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第1章（第2页）

老舍用他的理性和智慧咀嚼现实，将最具意味的笑料归结到一处，找到了现实主义精神跟幽默风格交相融会的引燃点，将荒唐岁月发酵出的社会现实融进了一个充斥着讽刺、幽默的大茶馆。

也正是这种大雅大俗、雅俗共赏满载纯正京腔京韵、充满&ldo;精气神儿&rdo;的语言，才有了人们前仰后合后的沉思。

（全文）

今年，是&ldo;人民艺术家&rdo;老舍先生诞生105周年。

有机会和大家一起探讨老舍先生的名剧《茶馆》，感到很荣幸。

一，&ldo;葬送三个时代&rdo;的写作目的

3幕话剧《茶馆》是老舍1956至1957年间的作品。

它是作家一生中最优秀的戏剧创作，正像曹禺先生所说，它是&ldo;中国戏剧史上空前的范例&rdo;。

共和国建立之后的17年里，老舍写小说很少，却写了不少的戏。

写《茶馆》之前，1955年他写了话剧《春华秋实》，1956年写了话剧《西望长安》，在《茶馆》之后，1958年写了《红大院》、1959年写了《女店员》和《全家福》……《茶馆》跟这些配合时事政治的作品，在题材、风格以及创作模式上，都大不一样，他重新写起了解放前写惯了的&ldo;陈年往事&rdo;。

其实，老舍写《茶馆》，本来也是想要配合时政宣传的。

中华人民共和国第一部宪法在1954年公布，作者抚今追昔感慨不少，觉得该写个说明新宪法得来不易的戏，用来教育青少年。

于是，1956年他动笔写了一个4幕6场的话剧，戏里人物众多，由光绪年间一直写到解放前夕北平学生&ldo;反饥饿、反迫害&rdo;运动，戏里的主要人物是兄弟3人。

老舍把初稿，拿到北京人艺，读给院长曹禺、总导演焦菊隐等人，征求意见。

曹禺他们感觉，这部作品，最精彩的，是第1幕第2场发生在一家旧茶馆里的戏，觉得应当以这场戏作基础，另起炉灶，写个描绘旧时代社会面貌的戏。

老舍挺痛快地接受了这个建议，当即表示：3个月后交剧本!期限一到，《茶馆》新作果然有了。

经过跟导演、演员们的切磋磨合，这部新作真的大功告成了。

剧本的最终完成稿，彻底放弃了正面展现革命斗争的场景，成了一部由往昔岁月市井生活画面组合起来的社会风情大戏。

剧本发表后，老舍写了一篇文章，题目是《答复有关〈茶馆〉的几个问题》，他写道：&ldo;茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。

这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。

在这些变迁里，没法子躲开政治问题。

可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子描写他们的促进或促退。

我也不十分懂政治。

我只认识一些小人物。

这些人物是经常下茶馆的。

那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗?&rdo;

这段话证实，老舍写这个戏，拿定了&ldo;躲开政治问题&rdo;的主意，他想用这个戏专门来写中国社会&ldo;五十来年的变迁&rdo;;作家说，&ldo;躲开政治问题&rdo;，是因为自己一向&ldo;不十分懂政治&rdo;，所以，能达到的最佳效果就是可以用小人物们&ldo;生活上的变迁反映社会变迁&rdo;，&ldo;侧面地透露出一些政治消息&rdo;。

写《茶馆》，老舍把写作题材重新转向他熟悉的旧时代，他说，这出戏只可能&ldo;侧面地透露出一些政治消息&rdo;，‐‐这点儿设想，如果放在文艺路线很&ldo;左&rdo;的时候，恐怕是要被扣上&ldo;政治帽子&rdo;的。

不过，社会发展恰好在这时候给了老舍一个机会：1956年，国家基本完成了对农业、手工业和资本主义工商业的社会主义改造，中国共产党的工作重心，由发动疾风骤雨式的大规模阶级斗争转向相对稳定的经济文化建设，为促进科学、文化、艺术事业，提出了&ldo;百花齐放，百家争鸣&rdo;的方针，文艺界也出现了一段时间比较宽松的创作环境。

《茶馆》就是在这种气候下面问世的。

之前和之后，社会条件都不行，他也就只能写一些《春华秋实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》类的作品。