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第1章（第2页）

现在倒好，网络写作和发表无门槛、无成本、无计出身，赖此&ldo;三无&rdo;，不免&ldo;三有&rdo;：意y者有、小白者有、注水冗文者有‐‐我的意思是，第一，网络小说无论种马文，还是耽文，都是yy（意y）的乐园；第二，众多yy小说集体沦落到小白的写作和智力状态，没有难度，谈不上啥技且以巧，遑论原创力和深度；第三，越写越长越写越长，长长长长长长长，不见黄河天际流。

300万字有，500万字有，800万字有，1000万字有，这都是&ldo;一部&rdo;小说哦，列位看官。

记得一次开会，评论家王干忍不住就此比来比去，说这是&ldo;惊人的产量&rdo;，&ldo;400多万字，肯定盖过巴金毕生的小说创作。

我知道传统文学有几个特别能写的，像苏童，到现在写的还不到400万字。

贾平凹可能多一点，估计总数也就八九百万字了&rdo;。

当然，这跟特定时期写手们拿字换米有关，跟文化工业背景下的文字生产以及受众每天像等着看肥皂剧般等你更一万字的习惯有关。

不过，还有没有写得贼好的中短篇作者打算找地儿新开吉铺？尤其是有没有从网络&ldo;三无&rdo;环境中蹦出来的天地灵顽？！

于是，我们哗啦啦树一大旗，上书：短腔调。

若有左右门脸，分别写：一寸长一寸强；一寸短一寸险。

‐‐文斗亦如武斗，长强短险。

长篇写得好，自然是强，老子说：&ldo;知人者智，自知者明。

胜人者有力，自胜者强。

&rdo;长篇写得好，完全是一个自我战胜的过程，心思必有沉潜，结构务必坚实，体力也要跟得上。

短篇写得好，自然是险，孙子说：&ldo;是故善战者，其势险，其节短。

势如彍弩，节如发机。

&rdo;是说短不但会有气势，也要讲究气势中的节奏。

故此美国短篇小说大腕雷蒙德&iddot;卡佛会在引用vs普里切特定义短篇小说的话‐‐宛如&ldo;路过时眼角所瞥到的&rdo;‐‐时，特别要我们注意这个&ldo;瞥&rdo;字，&ldo;短篇小说作者的任务，就是要尽其所能投入这一瞥中，充分调动他的智力以及能够发挥的文学技巧（他的才华），调动他对事物的分寸感以及何为妥帖的感觉：那里的事物本质如何以及他对这些事物的看法‐‐不同于任何其他人所见&rdo;。

这些都是短篇小说的&ldo;其势险&rdo;，即，使用力量的方法。

至于短篇的节奏，中国人还自有一套传承，大家联想一下沈从文的《边城》、汪曾祺的《陈小手》、阿城的《棋王》这样的作品，定会了悟某种短的&ldo;腔调&rdo;。

在一个网络小说越来越长，而人间的思想越来越微博化、碎片化的时代，&ldo;短腔调&rdo;所倡导的有品质的、完整的、短篇幅的、好看的小说，我认为是很合时宜的。

提炼精彩的作者文字，不浪费读者您的宝贵时间，又为&ldo;社会主义文化大发展大繁荣&rdo;积累了像样的创造力、想象力、讽刺力。

我想说，我们保证这个开放的书系人性而性感，这是对现实生活最好的慰安。

夏烈

于桂苑书房

2012年9月21日

序言地铁与胡思乱想

马克吐温《哈克贝利历险记》序言中写到：&ldo;如果有人胆敢在本书中寻找什么结构、道德寓意诸如此类，一律逮捕、流放，乃至枪毙。

我一直认为这是一种内心无比强大的写作态度，它可以吓退了所有正襟危坐的评论家，只留下想找些乐子的读者。

&rdo;

写作这种事，对我来说纯属偶然。

最初的目的，只是为了有趣；而现在的目的，同样还是为了有趣，至于文章本身所引申出来的效应与感怀，说实在的，只是附带的副产品罢了。