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“不要去想风这个字的本身.......怎么才能做到?”
窗外的阳光洒在云澈越蹙越紧的眉梢上,看着眼前最熟悉不过的**吹动,却不去思考它,反而要假装忘记这个字,甚至是真的忘记忘记风这个字的本身。
这本就是一件极为困难的事情。
我们每天都会看着天空之上那熟悉的散发着光明的太阳,却不去想它,假装它不存在,而是用另外一种眼光来看待头顶的光明。
“或者要忘记的不是风这个字本身的意义,而是忘掉我们所熟悉的风的状态属性......”
忽然间眉梢末端微微一挑,云澈的眼眸里闪过一道亮泽,在这一刻他想起了一幅画,一副满是动态感的画。
这幅画源自于一首诗。
诗是“竹锁桥边卖酒家”
,以此诗为画题,画的最成功的却是一位没有画出酒馆的画家。
他画的是小桥流水、竹林茂密,在绿叶掩映的林梢远处露出古时候的一个常用酒帘子,上面写着一个大大的“酒”
字。
这幅画儿,画面上不见酒店,却使你似乎看到了竹林后面却有酒店,重点是用形象体现出一个“锁”
字来。
想要表现出某种东西,并非一定要用大量的笔墨来描绘出这种东西。
深山藏古寺!
画面上只见崇山峻岭,山路蜿蜒,一小僧在山下河边汲水。
古寺“虚”
掉了,但并不等于没有,不然小僧担水又去何处?自然是自古寺而来,再回古寺而去了。
这也是实中存虚。
人们可以想见古寺就藏在山的深处。
云澈的眼睛越来越亮,从具体到抽象,再从抽象到具体。
如果把山的厚重,水的温顺,风的轻柔描绘在画上,岂不是达到了从具体到抽象的目的。
画中的山水江河本是虚假之物,但却能够表现出山水的那种意境,不就是从具体到抽象吗?
作画并不代表一定要如画师一般,能够仔细精致的描绘出山水的每一丝流态,每一片山石。
便如同你与山崖溪涧亲密接触多年,其后某日山崖不动溪涧里多出一朵水花,你感受到了那一丝的韵律,那你便能够把山水的意境描绘在笔下了。
一幅画打开了云澈通向“笔落惊风雨”
的世界的门!
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