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第3章（第1页）

昆恩当年的转型，一则来自于市场阅读口味的改变，一则来自于作家之一曼佛瑞?李

（艾勒里?昆恩是一对表兄弟作家组合所使用的笔名）的坚持，将严肃的政治性、社会性

及心理性主题加进小说当中。

法月的转型则来自于另一种不同的经历与氛围，从他&lso;京都大学推理小说研究会&rso;的

出身，以及撰写过许多新本格派作品的评论来看，法月是个&lso;见多识广&rso;的推理作家，以

至于在其作品中处处可见&lso;混血&rso;的影子‐‐在我读来，那正是法月的字里行间中，无处

不在又强烈浓郁的热情与苦恼。

那份热情，就是文前引用法月在《一的悲剧》日文新书版后记自我阐述的部分;那份

苦恼，则显露在整部作品的节奏、布局，以及出道二十年不到十五部长篇的写作数量上。

苦恼，也是种魅力

&lso;苦恼&rso;二字乍听之下是个负面的、不舒服的评语，这是否代表着小说读来难懂?

我们再回头看看昆恩的例子。

四o年代起，转型的昆恩完成了《十日惊奇》、《多尾猫》等成熟颠峰期的最高杰作，

侦探与作家的苦恼非但不影响读者的阅读情绪，反而强化了故事整体的广度与深度，文学

艺术价值往上提升，使得推理小说的&lso;解谜&rso;本质不再停留在&lso;猜凶手&rso;上头，谜团的设

计跳脱出物理性，诡计的范畴转而探究起人性‐‐从&lso;谁干的&rso;（whodunit）、&lso;怎么办

到的&rso;（howdunit）、往&lso;为何犯罪&rso;（whydunit）的层次，也就是朝犯罪动机的探讨而

去。

以《一的悲剧》来说，一桩看似绑错人的掳人勒赎案，以山仓史郎这个男性为，

勾连起两个家庭的悲剧。

就长篇小说的篇幅来说，全书登场人物不多，自始至终却紧扣这

桩绑架案，隐晦不明的犯罪动机贯串全书，直至真相大白的那一刻，迎面而来的是幕将落

下的人间悲剧……

如果你是个遍读群书的推理迷，希望你能在掩卷之余，对照自己是否有同作家法月一

样，同属推理迷的热情与苦恼?如果你是第一次接触推理小说、或喜欢一读但还称不上入迷

的读者，希望你能在阅毕之后，呼应作家法月曾说过的一段话：&lso;如果能让最近才开始看

推理小说的年轻读者，借由看我的作品接触到过去的大师名作，也算是好事一件吧?&rso;

话不多说，请翻页欣赏《一的悲剧》。

第一章开端‐‐替换物语绑架事件（1）

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好几条的水痕划过车窗。