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无嗣&rdo;之说。
而与&ldo;赵君(李)无嗣&rdo;具有同一种含义的、《终风》篇所暗示的卫庄姜的被疏无嗣,不正是清照与庄姜的同病相怜之处吗?又何止是她们两人,打开那部血泪斑斑的中国妇女史,里面有多少&ldo;妇&rdo;老姐妹因&ldo;无后&rdo;而被作为不可饶恕的罪人!即使她们忍受着难熬的分娩痛苦、任凭生过多少个女儿,也不管这许多女儿有多么聪明伶俐、长得有多么好看,只要这个女子生不出一个哪怕是弱智的儿子,那么她同样会被认为是&ldo;无后&rdo;者、同样逃脱不了被茶毒和戕杀的厄运!!所以这个&ldo;赵君(李)无嗣&rdo;毫无疑问就是中年时期李清照的最大心病。
词人最大的心病,往往就是词中最隐秘、包裹最紧的词核。
把&ldo;赵君(李)无嗣&rdo;这样的&ldo;儿女事&rdo;作为《声声慢》
1刘勰《文心雕龙&iddot;事类》,范文澜注本,人民文学出版社1958年版。
2钟嵘《诗品&iddot;序》,陈延杰注本,人民文学出版社1961年版。
3刘勰《文心雕龙&iddot;事类》。
的词核,既符合当时的词材标准,也与传主的同学主张相一致,也当是对&ldo;晓来风急&rdo;句的入木三分的解释。
此词中最大的难点被攻破了,其它问题就会迎刃而解。
与此同时,笔者还对《凤凰台上忆吹萧》中的&ldo;念武陵人远&rdo;句,作了前文所缕述的一番新解。
1991年5月,为参加在山东莱州举行的李清照学术讨论会,笔者又对传主赴莱、居莱诗词的主旨故实寄意等作了新的解释。
此后更曾反复考虑可否用类似于冶金术中的置换法,把本来浑融于《漱玉词》
词境的前人故事给透析出来,从而为今人提供一架观察传主肺腑的透视仪和显微镜。
既然用细审用事用典的办法解读《漱玉词》,已经尝到了不少甜头,所以便对现存近50首清照词,一一作了&ldo;透析&rdo;,又从中发现了不少过去未曾被注出过的故实。
这些将在本书第四章《&ldo;压倒须眉&rdo;的漱玉词》中,联系具体词境,分别加以训释,以下仅以一、二实例,看看传主在使用故实时,所表现出的才华和睿智,以及从中所折射出的是一颗被损伤到了何种程度的心灵。
这类实例之一就是传主在受党争株连过程中所写的一首调寄《满庭芳》词:小阁藏春,闲窗锁昼,画堂无限深幽。
篆香烧尽,日影下帘钩。
手种江梅渐好,叉何必、临水登楼。
无人到,寂寥浑似,何逊在扬州。
从来,知韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。
更谁家横笛,吹动浓愁。
莫恨香消雪减,须信道、扫迹情留。
难言处、良宵淡月,疏影尚风流。
此词大约写于崇宁四、五年间,是时作者二十三、四岁,在党争有所缓解时,她回到了汴京。
不料一波未平,一波又起。
朝廷对元祐党人及其子弟的禁令还没有完全解除,清照当是冒着一定的风险悄悄回京探望丈夫,但她却遭到了冷遇,并敏感到自己已成了宰相府邪中不受欢迎的人,她只好回到婚前在汴京居住的&ldo;小阁&rdo;。
这虽然仍是当年&ldo;理瑶琴&rdo;1的闺房,&ldo;闲窗&rdo;、&ldo;重帘&rdo;依旧,但主人公的心情却大不一样了。
那时她对爱情充满了美好的憧憬,在急切的期待中,借&ldo;理瑶琴&rdo;略寄春情,现在则是在失望中备加伤感。
当年的闺阁,如今仿佛变成了禁闭室,一颗尚未消逝的&ldo;春心&rdo;被锁进了&ldo;无限深幽&rdo;的&ldo;小阁&rdo;。
聊慰寂寞的盘香已经燃尽,阳光也已西沉,整整一天,或云不管白天夜晚,总是&ldo;无人到&rdo;。
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