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第92章（第2页）

这全是义界大小的关系。”

（《论吴体》，《照隅室古典文学论集》下编）那是后来才发生的情形。

2在清代赵执信《声调谱》、翟翚《声调谱拾遗》等书中都有拗体律诗之“谱”

，可参看。

制和束缚，从而得以随心所欲地运用、支配那些形式、格律、技巧、手段。

至于在形式上原来就较少限制的古体诗，晚年的杜甫更是运用自如，达

到了出神入化的地步。

我们在本章第三节中分析过《观公孙大娘弟子舞剑器

行》等七古名篇在结构上变化莫测的情形，其实杜甫晚期的古诗大多写得纵

横恣肆，即使是五古也是如此。

例如《雷》、《火》、《毒热寄简崔评事十

六弟》等诗，通篇铺叙，极力刻划，务求畅尽，不求含蓄。

又如《课伐木》、

《催宗文树鸡栅》、《种莴苣》等诗，对生活琐事细细叙述，“郑重烦絮”

。

这些诗都写得老健苍劲，意之所到，笔亦随之，不象杜甫早期的诗那样讲究

章法布局。

我们再看两首篇幅较短的七古：

短歌行赠王郎司直

王郎酒酣拔剑斫地歌莫哀，我能拔尔抑塞磊落之奇才。

豫章翻风白日动，鲸鱼跋浪沧溟

开。

且脱佩剑休徘徊。

西得诸侯掉锦水，欲向何门趿朱履？仲宣楼头春色深，青眼高歌

望吾子，眼中之人吾老矣！

缚鸡行

小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。

家中厌鸡食虫蚁，不知鸡卖还遭烹。

虫鸡于人何厚

薄，吾叱奴人解其缚。

鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。

前一首诚如卢世所评，“突兀横绝，跌宕悲凉”

（《杜诗详注》卷二一引）

仇兆鳌分析说：“上下各五句。

于五句中间，隔一韵脚，则前后叶韵处，不