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第42章（第1页）

我甚至几乎就要在陆的日记连载网站留言。

他&ldo;死亡日记&rdo;中回旋着的那种质朴旋律让我感慨丛生。

但我没把眼泪或心动电邮给陆。

因为我知道，在陆与传媒合作开演的这场苦肉秀中，我本人也是一员。

我警惕着：随着这场苦肉秀一起潜入我们内心的，是鲜血和暴力。

如此判断由不难推断的结果引发而出：当成为道具的血浆被强行嵌入人性，当性情的率真、敏感被扭曲，当丰润寻常的真实被扁平化，当一切以满足速度的狂奔和猎奇的饥渴为先，当一切班驳过程及其由这样的过程带来的诸多意味变成恶俗不堪的简单结论，不经意之间，所谓大众文化和我们一起完成了一个以狂欢为其刺目包装的&ldo;谋杀&rdo;：它掐死生命的平静状态，也把内心最深刻的恐惧大卸八块；它断绝了输送给生命哲学的思考之氧，也干干脆脆拔掉了运往虚无之美的全部生命礼赞……就在这个上海版的&ldo;死亡直播&rdo;中，究竟有几人能真正品味陆幼青绵密而复杂的人生反省乃至不乏深刻独特的现世讽喻？不必特别恶意便可猜想，其实，更多的人是在数着分秒时针，满怀残酷期待，饥渴着100天之后会发生什么？

至于媒体，则更是严阵以待，掐着秒表，貌似悲悯地在为一个年轻生命做着倒计时。

这是怎样残酷的一个读秒？

回家写你的小说去

略萨《略萨全集》时代文艺出版社

回家，写你的小说去

《略萨全集》一出就是十八卷。

十八卷啊。

略萨被评论界称之为&ldo;结构现实主义大师&rdo;。

如此标签，对一般读者意义几无。

有意义的倒是那十八卷的体积。

十八卷啊。

对一位作家来说，&ldo;体积&rdo;至少可以说明部分问题。

中国作家如今虽已不再有可能靠一本书吃一辈子，但在产量、质量方面，兑水或敷衍，已是常规。

而那些从不热衷于&ldo;吵嘴&rdo;或&ldo;高密度人际交往&rdo;的作家，情况则本份而且健康。

比如上海的王安忆即如此。

作家其实就是要&ldo;坐家&rdo;。

不坐着，而是站着或走着那是流浪汉或背包族。

作家甚至需要相对寂寞，直至相对抑郁。

有人问，在今天，作家应该干什么?有关如此提问题，我听到的一个最朴素的回答：

回家‐‐回家写你的小说去!

‐‐这个朴素的回答其实正是关于作家的一个真理。

我想成为一部机器new

罗伯特&iddot;希尔福斯《一个战时的审美主义者》中央编译出版社

我们每个人已经成为一部机器

该书序言写的完全是译校者本人个人感受。