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除此之外,汉嘉还是一个热烈、痴情、徜徉于妄想与幻觉中的读者。
汉嘉说:&ldo;我的学识是在无意识中获得的,实际上我很难分辨哪些思想属于我本人,来自我的大脑,哪些来自书本,因此三十五年来我同自己、同周围的世界相处和谐,因为我读书的时候,实际上不是读,而是把美丽的词句含在嘴里,嘬糖果似地嘬着,品烈酒似地一小口一小口地呷着,直到那词句像酒精一样溶解在我的身体里,不仅渗透我的大脑和心灵,而且在我的血管中奔腾,冲击到我的每根血管的末梢&rdo;……
与汉嘉工人、酒鬼、读者三位一体的身份相似,神似一出独角戏的《过于喧嚣的孤独》,其通篇的嘀嘀咕咕呢喃不已的独白刚好也有三个支点‐‐用一位评论者的话说,整部小说所构成的,是一个由诗歌、哲学、自传组成的&ldo;三角形&rdo;;而如果以一首叙事曲之类的音乐作品去比拟,那么,&ldo;诗歌&rdo;便是其高音部分:它洋溢着一种辛酸的甜美,一种逼仄到极至的辽阔‐‐而所谓&ldo;哲学&rdo;和&ldo;自传&rdo;,则构成其中音、低音两部分:它写尽了一个妄想者在三十五年间与无数智者间的情谊与会心,也写尽了三十五年漫长岁月一个幻想者与垃圾、苍蝇、老鼠、污水、血迹、糜烂为伍时的无限沉郁悲欢。
在电影《无间道》中,&ldo;梁朝伟&rdo;向&ldo;刘德华&rdo;介绍音响,称之为&ldo;高音甜、中音美、低音沉&rdo;……这个九字连喻刚好可以用来比喻汉嘉诡异、抒情的一生:一个以殉教般的热情无视灾厄、无视逆境、无视重荷、心智永如鸽子般飞翔的一生。
《过于喧嚣的孤独》写于一九七六年,出版于一九八九年。
为了撰写本书,赫拉巴尔曾三易其稿,费时经年。
在作者本人众多作品中,赫拉巴尔最为看中的是本书。
一九九七年二月三日,八十四岁的赫拉巴尔死于一次因由不明的坠楼事件:有人说,他的坠楼是因为因厌倦,有人说他的坠楼是因为失足,也有人说,他是因为给一只偶然降临到窗前的鸽子喂食而失足坠落……
在种种猜疑中,我倾向与鸽子相关的那最后一种‐‐我以为它最有可能接近赫拉巴尔本人的精神指向,也更容易使读者进入赫拉巴尔就是汉嘉的幻觉。
在《过于喧嚣的孤独》最后,绝望的汉嘉用打包机将自己与那些伟大的书一起打进了废纸包中。
依我之见,这不是悲剧,那废纸包也并非汉嘉的坟墓,而是一个妄想者的飞机场‐‐他不过是从那里腾空而起,去继续自己并未结束的上升。
《你走神儿不如我走神儿》part2
炒菜淘金
蔡志忠中国古典系列读书&iddot;生活&iddot;新知三联书店夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺如今想当然有点儿可笑,可当年,出版蔡志忠漫画,三联书店确遭到不少非议。
有个顺口溜说三联书店改弦易辙,开始&ldo;炒菜(蔡志忠)淘金(金庸)&rdo;……不过,后来的市场业绩证明,三联其实领风气之先。
蔡志忠漫画开启以绘图样式普及、诠释古代典籍的先河。
现代社会大家很难有完整的时间、精力、能力去研习思想遗产,蔡志忠用他的漫画将那种种丰富与宝贵压缩,约减,于无形中扩大古代典籍的读者半径。
功莫大焉。
蔡志忠的漫画受日本漫画影响明显。
他的漫画构图动感十足。
在对古代典籍阐释过程中,可见蔡志忠的满怀热爱与迷恋……他的《老子》也好,或《孟子》也好,其实均为蔡志忠版本的读书心得。
我们从中看到的,是一个绘声绘色的被延展开了、渲染开的&ldo;庄子&rdo;或&ldo;韩非子&rdo;……
饥饿的灵魂
查尔斯&iddot;汉迪《》上海三联书店有所震撼,方能萌生查尔斯&iddot;汉迪说:&ldo;认识自我是一个漫长而又艰难的历程。
它需要有所震撼方能萌生:那种与经历死亡、离婚、解雇有关的感受。
&rdo;
查尔斯&iddot;汉迪说:&ldo;如果我们希望看到更多令人鼓舞而不是使人沮丧的情形,我们就必须开始行动。
&rdo;
面对如此说教,我糊涂:放弃或开始,在所谓只关注销售业绩、财富神话的语境中,确有必要?或者,查尔斯&iddot;汉迪所言&ldo;行动&rdo;,不过是希望打造出一个&ldo;上半身&rdo;精神神话?
冒犯实验
查尔斯&iddot;麦格拉斯《20世纪的书》读书&iddot;生活&iddot;新知三联书店
冒犯常怀更深爱意
从《20世纪的书》一书背后,我再次明白那个事实:书评写作是个倒霉行当。
如此念头自产生之日至今已是深入骨髓。
就算阅读《20世纪的书》这样的宏篇巨制,也依旧难于改变……
但稍有松动的是,我发现,就算它果真就是个倒霉行当,假使真就无视、不屑万众一心所谓投入产出比、性能价格比,书评写作会成为一次又一次冒犯实验:&ldo;赞美&rdo;是对自我的冒犯,而&ldo;怀疑&rdo;则是对作者的冒犯‐‐此二者无论哪一种,都足够刺激。
当一个人的精神弯下腰来,匍匐在灰蒙蒙字、句、段落之间,那便是一个精神向另一个精神的致敬‐‐我的感想是,&ldo;冒犯&rdo;常怀更深爱意。
难就难在任何书评同时都多少带有&ldo;解说&rdo;之责‐‐可其实,它几乎不可能。
将&ldo;不可能&rdo;操作为一种勉强可能,姿势或腔调、声音或音量,有时甚至比最切肤的感受还重要‐‐所以有人早就说:重要的不是说什么,而是怎么说。
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