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第22章(第2页)

因此物体的形状常常错误。

山水,人物,因为都是曲线,远近法的错误还可以隐藏,看不出来。

但中国画描写到器物及家屋,就几乎没有一幅不犯远近法的错误。

中国画所可贵的,就是不肯如实描写,而必描取物象的精华,而作强烈明显的表现。

反之,西洋画的描写,太肖似实物而忠于客观了。

过去的大画家的名作,例如米勒(illet)的《拾穗》(thegleaners)、列奥纳多?达?芬奇(leonardodavci)的《晚餐》1(1指《最后的晚餐》。

‐‐校订者注。

)(thelastsupper)等,铜版缩印,看去竟同照相一般。

若能选集照样的人物和地点,竟可以扮演起来拍一张照,以冒充名画。

这种如实的描写,对观者的刺激力很缺乏。

照相一般的东西,使人看了不会兴奋起来。

惟其可贵的,是逼真而易于理解。

无论何人,看了都有切身之感,因为画中所写的就是眼前的现实的世间。

把这两洋的绘画的特长采集起来,合成一种新时代的世界艺术,在理论上与实际上都是可能的事。

这种新时代的绘画,在现今的世间已有其先驱。

最近盛行的版画、招贴画(poster)以及商业的广告画,皆是其例。

版画用黑白两色,用线条,用单纯明显的表现,近于东洋风的插画。

一方面又用切实的明暗法,远近法,构图法,仍以西洋画风为基础。

最近新俄版画非常杰出。

中国也有人在那里研究木版画了。

像《现代杂志》所附刊的版画集,里面有许多新颖可喜的作品。

然每每觉得,看了旧派西洋画之后看这种版画,好像屏息了许久之后透一口大气,感觉得怪爽快。

看了中国画之后看这种版画,又好像忽然从梦境里觉醒,感觉得很稳妥似的。

主义、运动的招贴画,则明了与易解,尤为必要的条件。

为了欲引大众的注意,常把物象的特点扩张地描写;为了欲使大众易解,常用文字为补充的说明。

至于商业的广告画,则不顾美丑,一味以易解与触目为目标。

甚至丑恶的形态,不调和的形态,只要具有牵惹人目的效果,就都算是&ldo;商业艺术&rdo;。

其实这种不能算为艺术,只是资本主义扩张的一种手段。

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