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那双眼睛，不知道看的是杨持，还是透过杨持在看别人。

杨持在家陪了傅掩雪两天，第三天一早杨敏敏打来电话，问杨持有没有空闲，说临近端午，想要和杨持一起过节日，又说他们这几日承蒙石杏哥哥照顾，想要给神秘“姐姐”

当面道谢。

傅掩雪是个拒人于千里之外的性子，约莫是那天大发慈悲，挥挥手就帮了这个忙。

拒绝孩子们的要求是如此过分残忍，杨持思来想去，还是在早餐时试探了傅掩雪几句，果然，傅掩雪只说了不必这样麻烦，他不需要特殊的感谢。

杨持免不了失落，到画廊门口才勉强调整好状态。

向繁和安盈今天都不在，画廊中的氛围更为紧张，杨持换了新身份，换了新工位，这一切都像是成为杨舒景谬论的佐证。

窃窃私语总在不经意间出现，嗡嗡嗡无孔不入，又在杨持转过眼时消失，仿佛从未出现过。

杨持没心情计较这些闲言碎语，生活上，光是为了傅掩雪和孩子们的事情就足够他挂念，而工作上，最后、也是最艰难的一步——易寻笙——他还没有攻克成功。

孟堪给出的主题是亲情。

这道题看着简单，但是鲜少有画家能够精妙地描绘出亲情的复杂本质，而易寻笙就是其中的佼佼者。

易寻笙的确有着人们固有印象中的“天才通病”

：冷漠、古怪。

想要用小恩小惠来打动对方，大多数时候只能适得其反。

那么……只能找出对方的“需求”

。

易寻笙这样的人不会缺钱，便只能从其他的方向进行攻破：原生家庭，人际关系，自我突破。

前两个领域，以杨持现今的能力尚不能接触，那么，最后一个……

杨持不断翻阅着易寻笙的作品集。

易寻笙这些年公开的作品，明面上的主题各异，但是内在都无法脱离“人与人之间的联系”

这一深刻核心。

而他发表的时间，多集中在少年至青年的过渡期，近两年的作品水准依然很高，但是公开的部分却并不多。

平凡的人会遇到瓶颈，天才自然也会。

就连闻名世界的文学家也有认为自己写得一团糟想自杀的时刻。

可要如何才能为易寻笙提供现下最需要的灵感价值呢？

杨持凝视着屏幕，这是在五年前，易寻笙创作的一副名为《铜、童、瞳》的画作：荒芜的废墟之上，四周寥无人烟，一座残缺的儿童铜像斜斜地陷入断壁残垣中，一只幼鸟闭着眼睛，栖息在孩子的脸侧……

杨持正在冥思苦想，杨敏敏打来了电话。

“杨持哥哥，石杏哥哥说后天就是端午节了，安排我们明天去艺术馆参加活动，你能陪我们一起去吗？”

杨敏敏话还未说完，那头的几个少年争先恐后地插上话，重点只有一个：希望杨持能一起参加。