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第十七章 抓虫（第1页）

放学后，安佳和塞巴斯匆匆解决完午餐坐上了等候在门口的班车。

中午一点多，阳光正好。

靠在舒适的背椅上，还没等睡意袭来，安娜小姐就轻声提醒莫斯布罗西博物馆即将到达。

这是一栋漂亮的巴洛克风格猎宫，在天蓝的背景下，深棕色的屋顶，一排排白色墙体，加上前面的占地广阔的日式花园，显得既宏伟又气派。

刚穿过富丽堂皇的大厅不久，安佳和塞巴斯就逐渐坠在了拉长的队伍后头。

两人都没有着急着追上去，慢慢的往前挪动，认真欣赏两侧的画作。

“水墨画是中国的传统绘画形式，后期印象派画家如塞尚、梵高的很多灵感都来自于水墨画。

梵高，塞巴斯你听说过吗？”

安佳践行诺言，为身边的少年客串解说。

她绝不会承认，是怀着看好戏的心情才提问的。

虽然按前世的了解，貌似体育运动员很少有文化知识好的，不过不排除塞巴斯是个例外，是吧，她只是好心帮对方巩固一下记忆。

“那个画了很多燃烧的向日葵的画家？”

少年的语气不大肯定。

“嗯，是的，就是他，不过我更喜欢他的《星空》，那是无与伦比的艺术杰作。”

对提问结果满意的安佳提起喜爱的作品，声音充满向往。

星空？塞巴斯默默的记下这个名字。

“言归正传，水墨画的特点是开放、动态，中国的画家在作画时不会去思考这个景物的大小比例是否得当、构图是否稳固闭合，更讲究表现事物的内在，或者说灵魂。”

为了加强说明，少女举了个例子，“就像一栋建筑，西方画家会首先注意到建筑本身的结构风格，中国画家则可能更倾向于表现居住在里面的人给它赋予的性格特点，它与环境的关系等等，这幅山水画就是这样。”

安佳指着眼前正对着展开的一米多高卷轴，里面宣纸已经泛黄，不过山水磅礴的气势还是丝毫没有被影响，直扑面而来。

“它和西方绘画很不相同。”

“不同？”

安佳好奇的看向少年，等待对方进一步解释。

“是的，”

退后一步，将画作拉远，少年点头确认，“虽然很空，不过水飞溅起来似乎可以一直往下流，远处山川连绵，白色给了人很多想象的空间，整个景物很宏大，和欧洲风景画相去甚远。”

诧异的打量了少年一圈，安佳仿佛第一次认识对方，“塞巴斯，如果不踢足球，你应该成为一名艺术家。”

完全没有学过画的人居然有这种洞悉，还是对不常见的另一种绘画体系，这是一种天分。

“白色是中国画里很重要的一部分，叫留白，也即是‘无’。

和西方绘画总是挤满东西，不留一丝缝隙不同，中国的画作里‘无’是‘有’的一部分，‘无’中有‘有’，‘无’中生‘有’。”

一通解释完，安佳才想起少年文化背景不同，忙安慰道，“不懂也没关系，会欣赏才是关键”