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事关王云仙,梁佩秋没有推辞:“好,多谢你。”
于是几人商议一番,容梁佩秋躲去一角,徐稚柳以上回受安十九邀请来此赴宴,落下随身玉佩为由,想要进去寻一寻。
不想对方听了这缘由,好坏话说了一箩筐,就是不给通融,还言明若是有丢失物件,可帮忙寻找,但要进出鹤馆,必得持门帖才行。
景德镇是个讲规矩的地方,盖凡衣食住行,都有各行的规矩。
徐稚柳不好勉强,也怕太过急性打草惊蛇,遂朝对方点头示意,表示理解。
之后,待那朱门重新关上,又过了片刻,徐稚柳方才离去。
其间朱门虽未打开,但他能察觉到对方在门后窥伺打探,遂没有多言,佯作遗憾离去。
越是如此,他们越是觉得鹤馆蹊跷。
后来一连多日,梁佩秋与时年摸着空儿过来蹲守,倒真让他们守到了一点猫腻。
每王云仙出现后,约莫一炷香的功夫,会有一抬软轿进入鹤馆。
那朱门极为隐蔽窄小,可软轿里的人却从不下来,哪怕麻烦一点,也要由小厮将软轿高高抬起,横向穿过。
可见来人身份尊贵,且不宜露面。
后又有一次,王云仙出来时,身后跟着一女子,两人在朱门内纠缠了片刻,王云仙似是恼怒,甩开女子离去。
又过了一会儿,软轿被抬到朱门前,女子隔着轿帘同里面的人说话。
忽而起了一阵风,轿帘被吹开一角。
也就是梁佩秋这样的把桩头,常年隔洞观火,一双明眸眼力过人,能在黑黢黢的轿内看清对方脚上的皂靴,否则换作旁人,就这风过的功夫,哪里能见真章?
她不作停留,立刻转身回安庆窑。
安庆窑的私库里多藏有各代名家名窑的珍宝瓶器,最出名的乃五大名窑所产,其中有一件钧窑红瓷,堪称传世家珍。
所谓钧瓷带红,价值连城,这件更是孤品中的孤品,原因是在当时宋代的技术条件下,要烧出一点红色实在太难了。
一方面,高温红釉烧成的温度是固定的(后世有了温度计可知是1280c左右,但古代没有温度计,全凭经验),哪怕上下相差一点,就有可能完全烧不出红色,要么发黑,要么什么都没有。
就本朝而言,早期想要烧出红瓷也是很难的。
对于这个所谓的“度”
,没有仪器可以测量,完全靠经验,靠眼睛的观察,需要积累多年的经验。
所以,景德镇有句行话讲“十年出不了一个把桩师傅”
,可见梁佩秋是多么罕见的天才。
除此以外,还要控制窑内空气的流动,以此让红釉完全地发挥出来。
若是红釉发生的反应过于强烈,就要让窑内封闭,不让新鲜空气进去,这些也都凭感觉和经验。
而烧窑的整个过程几天几夜,在这个过程中一个时间段出现问题,都有可能让所有努力功亏一篑。
便是一窑之内,不同的位置所带来不同的温度和反应,对于能否烧制红釉也极其关键。
事实上,窑内大部分的位置都不适合放置红釉瓷,甚至于行内把适合烧红釉的位置称为“寸金地”
。
难度既高,又无法大量地烧造,红釉之宝贵可想而知。
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