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第19章（第3页）

这就需要看清其间的诀窍，调节好整体与细节之间的平衡，从这一观点出发对文章作细微的调整。

往往有评论家抽出长篇小说中的一小节来，批判道：&ldo;文章不能写得如此粗枝大叶。

&rdo;但让我来说，这不是公平的做法。

因为长篇小说这东西就像活生生的人一样，在某种程度上，粗枝大叶、松松垮垮的部分也是必不可缺的。

正因为有了这些东西，拧得紧绷绷的部分才能发挥出正面效果。

大致在这里，我会给自己放个长假。

可能的话，把作品在抽屉里放上半个月到一个月，甚至忘掉还有这么个东西存在，或者说努力忘掉它。

其间我或去旅行，或集中做些翻译。

写长篇小说时，工作时间固然非常重要，但什么都不做的时间也同样有重要的意义。

在工厂的生产流程中或建筑工地上，都有一道工序叫作&ldo;养护&rdo;，就是将产品或素材&ldo;窖藏&rdo;一段时间。

只是安安静静地放在那儿，让空气穿流而过，或是让其内部牢牢地凝固。

小说也一样，不好好&ldo;养护&rdo;，就会出现没有干透的易碎品或内部组织不均匀的东西。

像这样将作品好好养护一番之后，再次开始彻底修改细微的部分。

好好养护过的作品会给我与先前大不相同的印象。

先前未能发现的缺点，这时也清清楚楚地显现出来。

文章有没有深度也可以辨别了。

和作品得到了&ldo;养护&rdo;一样，我的大脑也得到了很好的&ldo;养护&rdo;。

既已充分养护，又作了某种程度的改写。

到了这一阶段，具有重大意义的就是第三者的意见了。

以我的情况，当作品在一定程度上成形后，会先让我太太通读原稿。

这是我当上作家以后，从最初阶段延续至今的做法。

她的意见对我而言就像音乐的&ldo;基准音&rdo;和我家里的旧音箱（失礼了）一样。

我所有的音乐都是用这套音箱听的。

音箱并不算特别出色，二十世纪七十年代买的jbl设备，块头倒是挺大，但与现在最新的高级音箱相比，发出来的声音音域有限，音层的分离难说有多好。

可以说有点古董的感觉。

不过迄今为止，所有的音乐都是用这套音响听的，从这音箱里发出来的声音，对我来说就是音源再现的基准。

它已经浸透了我的全身。