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多年后,她依然回忆着那羞涩的房子,于她&ldo;也是一种紧紧的朱红的快乐&rdo;。
我第一次去上海是在八月间,没有那样陌生的喜悦。
上海于我,如同不爱的情人,即使被拥抱,依然觉得寂寞。
八月骄阳艳照,我去寻访那些老房子,仿佛就在那里,却无法确定。
不能轻踏脚步惊扰,只是远远安静地眺望着那些似曾相识的阳台。
那里曾经坐着爱玲的父亲,他打了过度的吗啡针,离死很近了。
他独自坐在阳台上,头上搭一块湿手巾,两目直视,望着檐前挂着牛筋绳索那样粗而白的雨,嘴里喃喃说些什么。
我的脑海晃过的还有小小的爱玲惊惧的眼神。
或许,从那时候起,她就从父亲身上,隐约感觉到生命的无助。
如同我从亲人死亡里体味到决然的无可言喻的空洞。
我们最易从亲密的关系中觉察到疏离,从最亲密的人身上感受到恐惧。
最无能为力的离弃,就是死别。
生命来到你这里。
生命的图案,只能描摹,静静等待轮回。
如果还有力量令死亡迟疑的话,那就是爱!
一九二八年,爱玲生命中最亲近的两个女人‐‐母亲和姑姑从英国回来。
父亲发誓痛改前非,进了医院治疗。
这种改变,在我看来更像&ldo;人之将死,其言也善&rdo;的忏悔。
除了忏悔,也许还想挽回与妻子之间摇摇欲坠的感情。
可是,他最终也没有改掉自己的毛病,又故态复燃。
他和她之间也无法再挽回。
一九二九年,他和她离婚,时年爱玲九岁。
一个人的个性从年幼即开始被塑造,长大后再经环境磨琢定型,一路走过去,除非日后历经大的磨难变故,否则不能动摇其根本。
像我自幼好强的个性,铸就的棱角,就不是轻易可以打磨得平整的。
也像爱玲对英格兰和法兰西颠倒的印象,以为英格兰是蓝天下的小红房子,而法兰西是微雨的青色。
即使后来母亲告诉她英国是常常下雨的,法国是晴朗的,却始终无法矫正最初的印象。
因为那是她记忆最甜蜜温暖的一种印象。
母亲归来,父亲妥协,大人逼仄尴尬的情感拉锯战中,竟然留出了一丝空隙让小孩繁衍无根的快乐。
爱玲因此度过一段朱红色的快乐时光。
她看见一切都不同了:&ldo;我们搬到一所花园洋房里,有狗,有花,有童话书,家里陡然添了许多蕴藉华美的亲戚朋友。
我母亲和一个胖伯母并坐在钢琴凳上模仿一出电影里的恋爱表演,我坐在地上看着,大笑起来,在狼皮褥子上滚来滚去。
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