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他笑了声:“传统美德可没教你以下犯上。”
他收回手,指腹不经意蹭过对方的掌心,轻轻柔柔的,像一片滑过的羽毛。
“好好看。”
他说,声音带着与动作完全不符的一本正经,“一会儿老师要抽查了。”
《危楼》
秦奂倒不在意抽不抽查的问题。
宁策莫名其妙带他来看这一部电影,自然有他的目的,既然对方不肯明说,他自己看下去就知道了。
灯光熄灭,人声俱寂。
影片开始的第十分钟,故事的轮廓已经初见雏形。
电影开场是赵屏惯用的闪回与闪前混剪,人物之间的纠缠和矛盾一幕幕掠过,依稀可以窥见其后庞大的、厚重的阴影与冲突。
他蹙了一下眉,略微收敛了玩笑的心思,真正将注意力投入进了这部“普通的”
文艺片里。
—
赵屏其实不是一个主流的文艺片导演。
他导出来的片子,往往笑点和泪点并存,既有讨观众喜欢的浮夸情节,也有片尾发人深省的主旨升华,即使在厮杀激烈的贺岁档,票房也能高居不下。
但《危楼》却一反他以往的风格,开端即平铺了一层灰蒙蒙的阴暗色调,每一处取景、每一个运镜都带着平和的、庄重的肃穆感。
仿佛命运的齿轮既定,镜头只是历史的忠实记录者。
《危楼》这部片子,讲述的是一群来自大山深处的青年背井离乡,颠沛流离,在霓虹陆离的城市寻找安身之所的故事。
片子的立意并不算新颖,叙述手法也简单粗暴,直截了当将外出闯荡的这一群年轻人的意气与梦想撕开揉碎了,混着现实中的一地玻璃渣和几张摸出糙边的毛票,血淋淋践踏在地上,叫观众赏看这一出悲剧。
赵屏还是会拍,多年的执导生涯叫他早就养成了自己一套成熟的运镜与剪辑体系,这一群青年男女各自的抉择和经历叫他连成了一条故事线,从不同角色的视角切入,兜兜转转,最终汇聚成一个群体的抽象缩影。
其中有一幕,街上大雨倾盆,岑景池饰演的年轻主角与流浪汉各占长椅两边,行人俱打着伞匆匆经过,唯有两人蜷在雨幕里,攥着冰冷湿透的外套,打一个疲懒的盹。
街边商店的老板附庸风雅,橱窗里放着肖邦的小夜曲,音乐声在雨幕里隐隐绰绰。
流浪汉睁开眼,眼珠在满天阴云下浑浊不清。
里面好像什么都有,又好像什么都没有。
「想家吗……想回家吗?」
在雨中大睡的年轻人翻一个身,靴子蹬在脏污的泥面上。
眼睛半睁不睁,好似还在梦里。
「回不去了。
」
家早容不下他了,他也容不下家了。
他像一只出走的游魂,从抚育他的穷山困水里死命逃脱,在一片陌生又光怪陆离的土地上寻找永恒的归所。
因为找不到,所以一直在找。
一直找不到,就一直找。
可是他哪找得到呢。
他早就把他的根斩断在了大山的泥土里,不管漂泊到哪里,都是一截光秃丑陋的藤蔓,在风里荡一阵,在雨里摇一阵。
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