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第三章 老舍小说艺术技巧的纵与横(第1页)

为什么老舍的经典作品《离婚》、《骆驼祥子》、《断魂枪》、《月牙儿》、《老字号》、《四世同堂》、《我这一辈子》、《正红旗下》都要用“木桩式”

结构?老舍、钱钟书和金庸的文字都幽默,他们有什么不同?

现代小说的一个特征在于它逐渐抛弃了传统小说的史传意识,走向个体心理意识,背弃了传统小说的章回体和大团圆模式,追求片段体与悲剧意识,强化了观念和理性,而弱化了故事与情节。

老舍则有所不同,作品的显著特征恰在于它们的故事性,于写作之先,就选取了一个好的故事,使故事很具史传性,多用传记体,尤其是《我这一辈子》、《正红旗下》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。

老舍的史传意识却又是现代性的、批评性的,不仅讲述了人的外在社会经历,更写到了人的内心精神变迁史,其叙述方式和角度变化多端,化进了中西方经典著作在这方面的特长,长篇小说都是在讲故事中完成的。

早期的作品,由于技法不很成熟,显得零乱枝蔓,从他的《离婚》以后,出现转折,才摸索出自己独特的处理办法,明白了讲故事所需坚守的原则:以简洁朴实的语言,讲述自己“熟悉的”

故事,借故事阐释人生,“追求更深的意义”

(《怎样写小说》,《文史杂志》1945年l卷8期。

)。

并力求控制自己,做到把人物都栓在一个“木桩”

上,发现“腰眼”

,推进一个故事。

在怎样控制叙述,使叙述者处于恰当位置,怎样在叙述中融注自我个性,使叙述者与叙述对象,叙述的放纵与节制之间,始终处在一个“有意义的关系”

中,如何描写人物,设置景物,处理事实等方面,作家也显露出高度的技巧。

此后的作品,都从这里获得经验,老舍文体得到质的飞跃。

其中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》和短篇小说《断魂枪》、《老字号》等,就是他文体成熟与形式趋于完美的标志性作品。

它们以悲凉苍茫的历史意味为底色,在幽默诙谐的叙述里,引入了诗的笔法,营造艺术氛围,语言也更加个性化,集中紧凑,在有限的篇幅里,延展了小说“多向的社会穿透力”

(关纪新:《老舍评传》,251-259页,重庆出版社l998年10月。

),以“准确产生调匀之美”

(《我怎样写短篇小说》,《宇宙风》1936年8期。

)。

到长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》里,中、短篇小说文体的精细,结构的紧凑,语言的直白,完全融入到它们的每一片段与情境的描写里,注意人物事情“点”

的描写,也注意“面”

的扩大与复杂交错的关系’“点“‘面”

之间借助人物活动的线索’联结起来’自由紧凑,纵宽阔,体现了他文体上的辉煌灿烂。

通常情形下,小说结构的方式有三种:木桩式、群像式和场景式。

最成功的就是“木桩式”

,把所有人物、事情,都拴在一个相对稳定的人物、事情上,使其紧凑、集中、均匀。

《离婚》、《骆驼祥子》、《断魂枪》、《月牙儿》、《老字号》、《四世同堂》、《我这一辈子》、《正红旗下》,老舍的这些经典作品,都采用了这样的结构。

明确而自觉,像《骆驼祥子》、《猫城记》、《月牙儿》。

另有一些则未必明确,只意在提问题,以很强的形象,造出丰富多义的启示性,让读者人最有兴味的是《断魂枪》、《我这一辈子》。

有些却完全没有有意赋予什么内涵,丰厚的生活现象自身就包含了无穷哲理,如《离婚》。

老舍作品的语言,是其文体独特性的重要支撑。

对话语言上,作家依着人物心中的变动,让人物自己说出富有个性色彩的话来,其言谈,就不但应合了人物的身份,而且也合乎了它当时的心态环境。

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