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为什么本书作者将老舍的《我这一辈子》和他的另一个中篇《月牙儿》,以及沈从文的《边城》,张爱玲的《金锁记》,并列为四部“中国从古以来最伟大的中篇小说”
?
如果说《离婚》、《骆驼祥子》是老舍的长篇代表作,那么《我这一辈子》、《月牙儿》则是他的中篇代表作,《断魂枪》、《老字号》是他的短篇代表作。
各有特色,都堪称经典之作。
它们都是这一时期写出来的。
在西方,作家们的小说受基督教影响,往往注重灵肉关系,习惯从人的内心去安排结构,写精神与**的争夺。
中国小说却往往见事不见人,用事情来带动人物、发展人物,把外在情节摆在第一位。
《我这一辈子》则在外在情节和内在精神之间,寻到了最佳的结合点。
这篇小说和老舍另一个中篇《月牙儿》,以及沈从文的《边城》,张爱玲的《金锁记》,可以并列为四部“中国从古以来最伟大的中篇小说”
(参见夏志清:《论张爱玲》,《张爱玲评说六十年》,267页,中国华侨出版社2001年8月。
或者《中国现代文学史》。
就我个人的偏好看,我喜爱前三部作品更甚一些。
钱钟书的《猫》、刘恒的《伏羲伏羲》等,也都不错。
我对《阿Q正传》却不怎么喜欢,认为它有点理念化。
)。
它可以作为联结《骆驼祥子》与《四世同堂》的一条线索,最能体现老舍小说本色,让“我”
亲身出场,讲述一生事情。
“我”
学的是裱糊匠,后来做了巡警,直做到巡长、卫队长,却是没运气,丢了官,20年后回到起点,做守卫,好在儿子娶了媳妇,也都是巡警“世家”
;45岁上,总局的局长换了,检阅全城巡警时,“我”
那把胡子惹了祸,局长让滚蛋,就这么一句不负责任的话,“我”
被刷下来,毁了终生,连养老的抚恤金都没了指望。
这事想得开也好,想不开也罢,“年头儿的改变不是个人所能抵抗的……跟年头儿叫死劲简直是自己找别扭”
。
到50岁,要强的儿子病死,“我”
也走到绝路,需得拿出全套本事。
二十多岁小伙子的力,帮人家买菜、搬家、看房子、做小工,“除了拉洋车,我什么都作了……肚子里可是只有点稀粥与窝窝头,身上到冬天没有一件厚实的棉袄,我不求人白给我点什么,还讲仗着力气与本事挣饭吃,豪横了一辈子,到死我还不能输这口气”
。
如果不出现奇迹,这样的结局,再拖一阵子,一家儿就只有都等死,要么儿媳妇沦为妓女,来抚养三口之家。
一个小小的过失,有如此大的后果与不幸,难怪主人公这样感叹:个人的事虽然很小,可是一加在个人身上便受不住;一个米粒很小,教蚂蚁去搬运便很费力气。
个人的事也是如此。
人活着仗了一口气,多咱有点事儿,把这口气憋住,人就要抽风。
人是多么小的玩意儿呢!
文中精细地作了重点讲说的事有两件,丢老婆和兵变,全都惊心动魄,但真正对“我”
产生根本性作用、影响的,是前一个“米粒”
般小的。
老婆是师哥黑子拐跑的,想不通,那家伙傻大粗黑,“我”
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