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多惊人的意志力啊!自己也成为恐怖攻击目标的恐惧,以及弹奏这首曲子可能招致的反感,岬一概抛诸脑后,全心将自己的奏鸣曲第二号弹出具普遍性的说服力。
肖邦对暴虐的愤怒,肖邦对无辜丧命者的哀怜,全都寄托在岬的钢琴中。
杨绝望了。
自己和岬之间,隔着用技巧也无从说明、用知识也无从归纳的辽阔深渊。
忘了什么时候,康明斯基才告诉过自己,钢琴家的资质终究会回到人性上。
如果此言属实,就表示杨是在不明白那个人性为何的状态下,和岬和榊场战斗。
这样根本毫无胜算啊!
岬所演奏的送葬队伍终于到达远处的墓地,将棺柩深深埋进泥土里。
徒留虚无。
但岬的手指不知休息,只停一拍,就又奔跑起来了。
第四乐章,终曲,急板,降b小调,二二拍。
一开始就连续齐奏的三连音,故意搅乱人心。
这个乐章只有七十五小节,大部分都是采齐奏方式。
调性不明,没主题也没曲式。
肖邦自己只写上:「在进行曲之后,左手与右手以齐奏对话。
」不过,其实在这个乐章中,小三度的动机是以零零碎碎的方式潜伏着,因此仍可瞥见主题中充满绝望的片断。
不可思议的齐奏反复上下,不久就变成发疯似了的旋律,将观众带进混沌的世界中。
墓地上刮起寂寥的风,将枯叶吹撒在新的墓碑上。
最后,如教会钟声似的音,响了三次。
岬的手指一离开键盘。
观众席上有几个人起立,开始鼓掌。
明明还有两首曲子待演奏‐‐起立的观众察觉到自己的唐突,急忙坐下。
艾莲说的第二次预赛时发生的事,又发生了。
不过,无人失笑,因为大家都知道这是情不自禁的。
这段演奏就是完成度如此之高、如此之震慑心魂。
奏鸣曲第二号以乐章为单位完结,因此反而被评为缺乏古典钢琴奏鸣曲的结构感。
身为肖邦头号粉丝的舒曼也清楚指出四个乐章的性格迥异。
而这点,跟四个乐章中第三乐章单独最先完成不无关系。
不过,这个缺乏结构感的缺点,岬轻易就解决了。
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