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第24章（第2页）

到了中间部变成升c小调后，主题失去了轻快，开始纠结起阴郁来了。

欲昂扬而起的主题被困在低音部中打滚。

欧尔森的右手执拗地连敲着分散和弦，左手驱驰出音域辽阔的过渡乐节。

这是叙事曲第三号难度最高之处。

一听，带点不协和音，但这是在表现主题的烦躁之情。

欧尔森的钢琴饶舌地叨絮不休。

沉郁与昂扬。

两个相反的动机一边互相争执，一边如暴风雨般席卷整个表演厅。

杨不由得探出身体。

即便演奏如怒涛汹涌，欧尔森仍保持微笑，笑得彷佛弹琴真是快乐得不得了。

回到降a大调，欧尔森的右手弹完四个颤音后，开始弹奏丰富的八度音。

旋律从短暂的纠葛，再次回到轻快的场面。

打键变得更加激越。

但贯穿整首曲想的并非是切实的对立，而是过多的阳光灿烂。

连纠葛都变得轻松迷人而听得舒舒服服。

再现第一主题，那种阳光氛围更加突显。

欧尔森一边舞动身体及手指，一边迈向终曲，以始终优雅与阳光的姿态涌入尾声。

然后，彷佛宣告舞蹈结束了似地，连最后一音都是轻快的触键。

舞台上的欧尔森蛮不在乎地回头瞥了一眼观众席。

原本这个举动会显得傲慢，但由欧尔森表现出来却意外地不讨人厌。

一定是他天生就是这个样子吧。

环顾四周，并无观众露出不悦或轻蔑之情，反而显得因发现意外宝藏而惊喜的人占了压倒性多数。

对波兰人而言，肖邦的乐曲是形成自我认同的一部分。

因此，波兰人会顽强地抵抗任何新的诠释或曲解。

心中对肖邦乐曲早有定见这点，经常让外国钢琴家看成是波兰人的排他性。

可另一方面，波兰人对音乐也是很率真的，只要演奏得震撼人心，便会毫不犹豫地送上掌声。

欧尔森的演奏恰恰属于这种。

之后弹奏的是圆舞曲第四号、马厝卡舞曲三十到三十二，以及波兰舞曲第六号，但予人的印象和叙事曲第三号相去不远。

欧尔森不论弹悲痛或弹阴郁，都让人感受到阳光朝气。

而观众对这种个性大致上是喜欢的。

证据就是当欧尔森弹完所有选曲后，观众对他的反应;对这位异质的肖邦，波兰的观众以温暖的掌声给予祝福。

自懂事以来就以波兰的肖邦为标准，因此这场演奏对杨而言无疑是新鲜的体验。

康明斯基绝不会把他拿出来谈吧，而维托尔德听了肯定激动不已。

本来，被评为误入歧途的演奏就会令人耳目一新不是吗?