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第46章（第1页）

由于对某些作家的戏剧改编作品大失所望，一九四五年起阿加莎·克里斯蒂开始了自己的改编历程，她将已发表的一些小说改编为戏剧。

一九三九年发表的谋杀谜案《十个小印第安人》（后面因为某些原因更名为《无人生还》）在一九四三年的伦敦和一九四四年的纽约成功登台，演出取得令人瞩目的反响。

克里斯蒂的《死亡约会》，小说发表于一九二八年，一九四五年登上戏剧舞台，另两部陆续改编为戏剧的小说分别是一九三七年的《尼罗河上的惨案》，一九四五年以《尼罗河上的谋杀案》为名上演；《空幻之屋》一九四六年出版，一九五一年登台。

这三部小说的特点是都以赫尔克里·波洛为侦探，但是在改编为戏剧的时候，克里斯蒂删除了波洛这个角色。

“我习惯了波洛在我的书中出现。”

她曾经就其中一部戏剧这样说过，“所以大家很自然地认为他也会出现在这部剧中，但是其实他的出现并不合时宜。

当然他可以出现，但是我始终觉得这部剧如果没有他可能会更加精彩。

所以在构思剧本的时候，我删掉了波洛的戏份。”

《空幻之屋》之后的下一部戏剧，并非改编自阿加莎·克里斯蒂的长篇小说，实际上是改编自短篇故事《三只瞎老鼠》，主要内容来自于一九四七年为克里斯蒂最伟大的粉丝之一英国乔治五世的遗孀——玛丽王太后编写的广播剧。

那年是玛丽王太后八十寿辰，她要求bbc邀请阿加莎·克里斯蒂为此创作一部舞台剧，于是《三只瞎老鼠》得以问世。

为了将其改编为舞台剧，克里斯蒂发掘了莎士比亚名剧《哈姆雷特》中的桥段，一个崭新的剧名得以呈现在世人面前。

哈姆雷特在克劳狄斯和格特鲁德面前表演戏剧时，国王问：“这出剧叫什么名字？”

哈姆雷特回答：“捕鼠器。”

于是《捕鼠器》从一九五二年十一月开始在伦敦上演，其制片人彼得·桑德斯告诉克里斯蒂，他希望可以上演长达一年甚至十四个月。

剧作家回复说，“应该不会演出那么久，也许能上演八个月。”

而五十年后，《捕鼠器》依然活跃在舞台上，也许会永葆青春。

在《捕鼠器》上演几周后，桑德斯建议阿加莎·克里斯蒂应该将她的短篇故事集中的《控方证人》改编为舞台剧。

但是阿加莎认为改编非常困难，可她还是鼓励桑德斯自己尝试一下。

桑德斯开始着手改编，并且如期将改编的第一稿剧本交给阿加莎。

她读完后告诉桑德斯，虽然她觉得他的版本不够完美，但是他的作品的确给予了她修改剧本的灵感。

六周后，她完成了这部改编作品，这也是克里斯蒂本人最满意的戏剧作品。

一九五三年十月一日晚在特鲁里街的冬季花园剧院，观众们正痴迷地感受她精妙缜密而又出人意料的结局。

《控方证人》在伦敦上演四百六十八场，随即又搬上纽约百老汇舞台上演六百四十六场。

《控方证人》上演后不久，阿加莎·克里斯蒂同意为伦敦电影明星玛格丽特·洛克伍德创作一部可以展现她的喜剧天赋的戏剧作品。