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第3章（第2页）

在莎士比亚幼年，戏剧舞台上还充斥着奇迹剧，搬演的是《圣经》里

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的故事。

文艺复兴运动使人们找到了古希腊罗马的悲剧和喜剧佳作。

此外，民族戏剧也在发展。

这就是一种所谓的插剧（terde），它是戏剧演出的间隙里串演的一种短剧，其中有杂耍，插科打诨，滑稽逗趣，一般也有一个故事情节。

十六世纪中叶，有人开始为插剧写剧本，虽然大多是对古典悲剧、喜剧的模仿，但向民族文学迈出了可喜的一步。

到莎士比亚的青少年时代，演剧在英国被正式确认为合法的职业，剧团越来越多。

与此同时，剧院的建设也加快了。

原来中世纪的奇迹剧和道德剧都是在教堂里演出，是纯粹的宣传工具。

到了插剧兴起。

演出地点就移到集市、广场或旅店前。

不久插剧就转向较正规的悲剧或喜剧，有了以演戏为生的演员，这就需要专门的剧场。

1576年，伦敦莱斯特伯爵剧团的台柱子演员詹姆斯&iddot;伯贝奇建立第一座公共剧场，名为&ldo;大剧场&rdo;。

其后又建另一座叫&ldo;帷幕剧场&rdo;。

到十六世纪末，伦敦就有了二十多家剧场了。

剧场分为公共剧场和私人剧场两种。

公共剧场的构造为：中央是池座，没有屋顶，周围是包厢，舞台伸入到池座中，演出时，观众基本上环绕着演员，大家离得很近。

这种剧场主要面对广大群众，可容纳一千五百到三千人，价格便宜，但只能白天演出。

私人剧场要讲究得多，有屋顶，有灯光照明，而其票价也就比公共剧场高好几倍。

由于剧院和剧团增多，对剧本的需求也就大大增加。

当时的剧院，剧目更换很频繁，很多戏因不受欢迎，只演一次就被取消，而最受欢迎的剧目重演的次数也不多。

出于需要，涌现出大批剧作家。

他们大多受过高等教育，在牛津大学或者剑桥大学读过书，有较好的古典文学修养，受过人文主义思想的熏陶。

他们在民间戏剧传统的基础上，加进古典与外国戏剧的养分，写出许多优秀作品。

人们称他们是&ldo;大学才子派&rdo;。

其中成绩较突出的有托马斯&iddot;基德（1554‐1594）著有《西班牙悲剧》，约翰&iddot;李雷（1554‐1606），代表作是《班贝老大娘》，罗伯特&iddot;格林（1558‐1592），代表作为《僧人培根与僧人班歌》，克里斯多夫&iddot;马洛（1564‐1593），著有《铁木耳大帝》、《浮士德博士的悲剧》、《马尔岛的犹太人》等。

莎士比亚到伦敦时，正当这些剧作家的作品风靡，他们，特别是马洛，对莎士比亚产生了很大影响。

莎士比亚以他们为榜样开始尝试戏剧创作，不过他很快超过了他们，把英国戏剧推上了顶峰。

莎士比亚初到伦敦，因为出身贫贱，又没有上过大学，找不到什么靠山，很难谋到什么象样的职位。

靠一个叫理查&iddot;菲尔德的同乡介绍，他曾在剧院门口当过专职的马夫，侍候看戏的贵人。

后来当了一名雇佣演员。

那时，一家剧团一般由三个等级的演员组成，上等为股东演员，扮演主角;二等为雇佣演员，扮演配角;还有几个童生扮演女角（因为女子不能登台演出）。

莎士比亚一面演戏，一面也打杂。

他善于观察、揣摩、工作很勤奋，在短短几年中学到很多东西。

从1590年莎士比亚以《亨利六世》三部曲开始戏剧创作起，到1613年写成历史剧《亨利八世》为止，二十三年中他一共创作了三十七部剧本。

他的思想和艺术风格随时代前进不断发展，表现出较为明显的阶段性。

我们据此将他的创作历程分为四个阶段。

第一阶段是初期，也可称为尝试期，主要作品为历史剧和喜剧，时间大致是1590‐1594，作品有历史剧《亨利六世》、《理查三世》;喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》和《爱的徒劳》;悲剧《泰特斯&iddot;安德洛尼克斯》;第二阶段是成熟期，写出许多