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第17章（第2页）

而且她们还反躬自省，回顾一下自己是否有什么地方不检点，被人利用。

总之，她们是善良的家庭妇女，力求道德的纯洁。

当然，她们并不是那种古板无意趣的妇人，动不动就对人金刚怒目式。

那就不能称为&ldo;风流娘儿们&rdo;了。

她们很活泼，也很有主见，培琪大娘尤其如此。

她在家中有相当大的发言权，如何对福斯塔夫采取行动，她是一个主导者。

相比较而言，福德大娘就软弱一些，丈夫对她很不信任，时常醋意大发，使她畏首畏尾。

当然，她们二位联合起来以后，就有力得多了，虽然仍受着丈夫们的监视和来自社会上的压力。

她们沉着冷静地分析了形势，掌握福斯塔夫这个贪财好色之徒的心理，又利用快嫂桂嘴传递信息，引他上钩，最后终于达到保护自己，惩罚恶棍的目的。

对于福德大娘，这次行动还有一个收获，就是教育了嫉妒成性、冥顽不灵的丈夫，福德对妻子不信任，严加管束，也反映了那时男女不平等的社会制度。

男人过分热衷于要求女性贞洁，安分守己，静如古井。

殊不知妇女也有玩乐的天性，她们也需要人的尊严和独立意识。

这出戏表明妇女的胜利。

福德事后对妻子道歉说：&ldo;从此以后，我一切听任你;我宁愿疑心太阳失去了热力，不愿疑心你有不贞的行为。

你已经使一个对于你的贤德缺少信心的人，变成了你的一个忠实的信徒了。

&rdo;另外，剧中也安排了年轻人的恋爱故事。

其主题仍然是青年男女如何冲破封建包办婚姻的罗网，争取自由，这是社会解放的主要内容之一，也是莎士比亚许多作品中不遗余力加以宣扬的观念。

有好几个人想娶安小姐。

英俊潇洒的青年贵族范顿与小姐两情相悦，却遭家长反对。

安的父母要选法官夏禄的侄子斯兰德和法国医生卡厄斯。

前者是一个滑稽可笑的角色，他根本不懂得什么是爱情，糊里糊涂一个劲儿对叔叔说：&ldo;你叫我娶她，我就娶她。

&rdo;安一与他说话，他就答非所问，笑话百出。

这一场戏是全剧最精彩的段落之一。

安的父亲看中了斯兰德的钱财，夏禄也觉得安的陪嫁少不了，就竭力撮合，安不满地说;&ldo;这是我父亲中意的人。

唉，有了一年三百磅的收入，顶不上眼的伧夫也就变成俊汉了。

&rdo;安的母亲相中了法国医生，但这位实是个轻狂无用之人。

安断然宣言：&ldo;要是叫我嫁给那个医生，我宁愿让你们把我活埋了!&rdo;她与范顿的爱是破除了门第观念和金钱束缚的，是在互相了解的基础上发生发展的。

这正是莎士比亚心目中理想的爱情。

弗里德里希&iddot;恩格斯对莎士比亚的作品推崇备至。

具体到有关福斯塔夫的几部剧作，他有一个很值得注意的说法即&ldo;福斯塔夫式背景&rdo;。

在致德国作家拉萨尔的信中他认为应该多向莎士比亚学习：&ldo;我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。

根据我对戏剧的这种看法，介绍那时五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧本生动起来，……在这个封建关系解体的时期，我们从那些流浪的叫化子般的国王、无衣无食的雇佣兵和形形色色的冒险家身上，什么惊人的独特的形象不能发现呢!这幅福斯塔夫式的背景在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。

&rdo;恩格斯这里说的主要是《亨利四世》，在那里，平民社会是作为背景出现的，而在《温莎的风流娘儿们》中，平民生活