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在莎士比亚幼年,戏剧舞台上还充斥着奇迹剧,搬演的是《圣经》里
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的故事。
文艺复兴运动使人们找到了古希腊罗马的悲剧和喜剧佳作。
此外,民族戏剧也在发展。
这就是一种所谓的插剧(terde),它是戏剧演出的间隙里串演的一种短剧,其中有杂耍,插科打诨,滑稽逗趣,一般也有一个故事情节。
十六世纪中叶,有人开始为插剧写剧本,虽然大多是对古典悲剧、喜剧的模仿,但向民族文学迈出了可喜的一步。
到莎士比亚的青少年时代,演剧在英国被正式确认为合法的职业,剧团越来越多。
与此同时,剧院的建设也加快了。
原来中世纪的奇迹剧和道德剧都是在教堂里演出,是纯粹的宣传工具。
到了插剧兴起。
演出地点就移到集市、广场或旅店前。
不久插剧就转向较正规的悲剧或喜剧,有了以演戏为生的演员,这就需要专门的剧场。
1576年,伦敦莱斯特伯爵剧团的台柱子演员詹姆斯&iddot;伯贝奇建立第一座公共剧场,名为&ldo;大剧场&rdo;。
其后又建另一座叫&ldo;帷幕剧场&rdo;。
到十六世纪末,伦敦就有了二十多家剧场了。
剧场分为公共剧场和私人剧场两种。
公共剧场的构造为:中央是池座,没有屋顶,周围是包厢,舞台伸入到池座中,演出时,观众基本上环绕着演员,大家离得很近。
这种剧场主要面对广大群众,可容纳一千五百到三千人,价格便宜,但只能白天演出。
私人剧场要讲究得多,有屋顶,有灯光照明,而其票价也就比公共剧场高好几倍。
由于剧院和剧团增多,对剧本的需求也就大大增加。
当时的剧院,剧目更换很频繁,很多戏因不受欢迎,只演一次就被取消,而最受欢迎的剧目重演的次数也不多。
出于需要,涌现出大批剧作家。
他们大多受过高等教育,在牛津大学或者剑桥大学读过书,有较好的古典文学修养,受过人文主义思想的熏陶。
他们在民间戏剧传统的基础上,加进古典与外国戏剧的养分,写出许多优秀作品。
人们称他们是&ldo;大学才子派&rdo;。
其中成绩较突出的有托马斯&iddot;基德(1554‐1594)著有《西班牙悲剧》,约翰&iddot;李雷(1554‐1606),代表作是《班贝老大娘》,罗伯特&iddot;格林(1558‐1592),代表作为《僧人培根与僧人班歌》,克里斯多夫&iddot;马洛(1564‐1593),著有《铁木耳大帝》、《浮士德博士的悲剧》、《马尔岛的犹太人》等。
莎士比亚到伦敦时,正当这些剧作家的作品风靡,他们,特别是马洛,对莎士比亚产生了很大影响。
莎士比亚以他们为榜样开始尝试戏剧创作,不过他很快超过了他们,把英国戏剧推上了顶峰。
莎士比亚初到伦敦,因为出身贫贱,又没有上过大学,找不到什么靠山,很难谋到什么象样的职位。
靠一个叫理查&iddot;菲尔德的同乡介绍,他曾在剧院门口当过专职的马夫,侍候看戏的贵人。
后来当了一名雇佣演员。
那时,一家剧团一般由三个等级的演员组成,上等为股东演员,扮演主角;二等为雇佣演员,扮演配角;还有几个童生扮演女角(因为女子不能登台演出)。
莎士比亚一面演戏,一面也打杂。
他善于观察、揣摩、工作很勤奋,在短短几年中学到很多东西。
从1590年莎士比亚以《亨利六世》三部曲开始戏剧创作起,到1613年写成历史剧《亨利八世》为止,二十三年中他一共创作了三十七部剧本。
他的思想和艺术风格随时代前进不断发展,表现出较为明显的阶段性。
我们据此将他的创作历程分为四个阶段。
第一阶段是初期,也可称为尝试期,主要作品为历史剧和喜剧,时间大致是1590‐1594,作品有历史剧《亨利六世》、《理查三世》;喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》和《爱的徒劳》;悲剧《泰特斯&iddot;安德洛尼克斯》;第二阶段是成熟期,写出许多
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