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第9章（第2页）

综合他们的说法，用之于今天的戏剧舞台，我们可以看到喜剧与悲剧之间的界限远不如在古代那么分明，所谓乐极生悲，是我们时代的人们感情起伏彼动的惯见情形。

在莎士比亚时代，喜剧的观念正在不断的发展中，作为发展中的一环，他的喜剧作品明显地不同于古希腊罗马的喜剧。

他的喜剧是独特的，严格地说，作家的创作都应该是独特的，不能重复他人或者重复自己。

当然，在莎士比亚喜剧创作的开始阶段，他很大程度上受古典作家的影响。

他的喜剧的成因有多方面的因素，他所处的时代的需求是他创作时最重要的参照之一。

正如我们已经说过的，英国海军打败西班牙无敌舰队，取得海上霸权，英国处在一种亢奋状态中，商人借此东风，不断扩张英国的经济势力，遂使英国成为当时的超级大国。

随之而来的是文艺上对中世纪禁欲主义的反抗和冲击，城市的手工业者、商人们不能一味地看宣扬爱国主义的历史剧。

福斯塔夫这种角色，太使人喜欢了，他身上没有历史的霉味儿，他活泼泼地就是现实中的人。

为了迎合这一批观众的欣赏趣味，喜剧的创作就繁荣起来。

另外宫廷对莎士比亚喜剧创作影响也很大。

如同中国清朝慈禧太后对京剧的喜好鼓励了京剧的发展一样，宫廷的艺术趣味往往流行全国，蔚成风气。

伊丽莎白女王是个戏迷，身边的大臣们、宠信们也乐于供奉，因此就有了所谓&ldo;宫廷喜剧&rdo;。

女王当然要看欢喜的故事、华美的场面。

这就决定了宫廷喜剧的风格。

十六世纪八十年代为宫廷写的主要剧作家是约翰&iddot;李雷，他的语言词藻华美、十分讲究、差不多相当于我国六朝的骈文。

他后来作为散文家，仍是这种风格，人们以他的一本散文集的名字来命名这种文体，叫&ldo;绮丽体&rdo;（euphuis）。

莎士比亚早年学习过这种风格，或者说感染了这种风气。

早期剧作中的有些人物操着同一种腔调，一说一大篇，十分悦耳，但内容并不充实。

后来他越来越成熟，形成自己的风格，还到宫廷演出，深受欢迎。

宫廷的趣味也是在变的。

此外，莎士比亚还受到同时代人喜剧创作的影响。

例如本&iddot;琼生曾写过一剧叫《人人扫兴》，在当时引人注目。

该剧被称作&ldo;性格喜剧&rdo;（edyofhuour），因为剧中人物大多在某一方面习性成癖，如凶残、贪婪等等。

作者的目的是除了批评人性的弱点外，也讽刺和批判产生这种人物的现实社

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