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第4章（第1页）

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喜剧和历史剧杰作，并开始悲剧创作，时间为1595‐1600年，作品有历史剧《理查二世》、《约翰王》、《亨利四世》和《亨利五世》;喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《温莎的风流娘儿们》、《皆大欢喜》和《第十二夜》;悲剧有《罗蜜欧与朱丽叶》和《裘力斯&iddot;凯撒》;第三阶段为高峰期，即悲剧期，没有了历史剧，只有少数几个喜剧，时间为1601‐1606年，作品有悲剧《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《安东尼与克莉奥佩特拉》、《科利奥兰纳斯》和《雅典的泰门》;喜剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》;第四阶段为终结期，作品除了一部历史剧外，以传奇剧为主，时间为1608‐1613年，作品是历史剧《亨利八世》，传奇剧《泰尔亲王佩力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》。

1590年，他的《亨利六世》三部曲一出，就给他带来相当的声誉。

剧本描写的英军统帅塔尔博率军抗击法军的场面，大受观众欢迎。

大学才子之一的托马斯&iddot;纳什写道：&ldo;法国人所害怕的无比英勇的塔尔博想到这里会多么高兴：当他在坟墓里躺了二百年之后，竟会在舞台上又一次显示神威，他的尸首会重新受到至少一万名观众（在好几次演出中）的热泪冲洗，这些观众在扮演他的悲剧演员身上，幻想看到他重新在流血。

&rdo;1592年夏天，伦敦出现了鼠疫，一直持续到1594年。

由于时疫不断爆发，剧院多次被关闭，而到外地巡回演出，也因地方害怕传染而常常碰壁，演员们无以维持生计，陷入极端贫困的境地。

莎士比亚在这期间把精力主要放在积累学识和戏剧素材上，他读了很多书，同各阶层的人交往，取得丰富的社会经验，做了文学上的多方面的尝试。

也大量阅读古典著作，对之进行模拟创作，如以普劳图斯的《孪生兄弟》的范本写了《错误的喜剧》，用的也是双胞胎的情节。

接着又写了《驯悍记》、《维洛那二绅士》，慢慢走向成熟。

在悲剧方面，他学习古罗马戏剧家塞内加和大学才子派的基德而写了《泰特斯&iddot;安德洛尼克斯》。

他的其他方面的尝试是于1593年和1594年分别写了两首叙事长诗《维纳斯和阿童尼》及《路克莱丝》。

前者写爱情的美艳及其不可抗拒的力量;后一首则谴责荒淫强暴的行为，前者是对爱的颂扬，表达了作者对非人性的戕害美的行为的痛恨。

这两首诗都是献给他的庇护人骚桑普顿亨利&iddot;娄赛斯雷的，他是一位年轻的有权势的贵族。

当时的风气就是这样，文艺并不独立，必须有达官贵人保护，作家才能生存下去而不受侵害。

这两首诗在莎士比亚在世时多次印行，说明他并不是一个不重视文名的人，如果有条件，也是愿意看到自己的作品好好地印出来，大大地受欢迎的。

鼠疫流行结束后，各剧院重新开张，但有一些却早已破产。

两个主要的剧团保存下来，一个是海军大臣剧团，另一个是德比伯爵剧团。

1597年春天，德比伯爵去世，宫廷大臣亨斯顿勋爵成了的庇护人，剧团因此而改名为宫内大臣剧团。

莎士比亚就是该剧团的剧作家。

后来逐渐成为该团的股东，持有相当多的股份。

1594年圣诞节期间，这个剧团两次进宫演出。

至今还保存着那时剧团中受女王奖赏者的名单，上列三人姓名，一个是著名喜剧演员威廉&iddot;肯普，一个是著名悲剧演员理查&iddot;伯贝奇，他们都是这个剧团的台柱子，另一个就是莎士比亚，可以看出他在剧团中的地位和当时在社会上的声望。

在这个时期，莎士比亚创造力旺盛，每年都有剧作问世，思想内容和艺术技巧更趋成熟。

他一共写出十三部戏，喜剧六部，悲剧二部，历史剧五部。

当时社会矛盾还没有那么明显尖锐，他的剧作也总是一派欢乐和详和，显得

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生机勃勃。

历史剧杰作《亨利四世》上下篇和《亨利五世》，虽然写的是历史上的战争和暴乱，但其主调是乐观向上，充满信心的。

即便是悲剧《罗蜜欧与朱丽叶》，也流溢着浪漫的情绪，宣扬人文主义的美好理想：享受自由的爱情，过上幸福的生活。

《仲夏夜之梦》等剧作中更是弥漫着迷人的温馨。

1596年8月，莎士比亚的儿子哈尼特夭逝，他很悲伤，在当时正写的《约翰王》中，借人物之口说出大段悲哀的话，曲折地表达了自己的丧子之痛。