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第61章（第2页）

凌叔华的作品的确载入史册了‐‐&ldo;中国新文学大系&rdo;这一套丛书，即是五四一代文人到了30年代有意识地回望、检点新文学成果，分门别类地将新文学作品经典化。

小说几卷，散文几卷，诗歌，文论，都是由鲁迅、茅盾、郁达夫这样的大家担当选家严格选出来。

鲁迅负责编选小说二卷，选入了凌叔华的小说《绣枕》。

我一直觉得张爱玲小说中那些破落家族中的女性，比如《倾城之恋》的白流苏，《茉莉香片》中的冯碧落这类女性形象是有所本的，摹本也许就是前辈作家凌叔华的小说。

待字闺中的小姐精心刺绣一对靠枕，绣一只小翠鸟就配了三四十种颜色丝线。

这对靠枕送给父亲有意高攀的白总长‐‐白家二少爷还没有合适的对象。

结果这对靠枕被随意扔在椅子上，一只被白总长的醉酒客人吐上腌臜物，另一只又被打牌的客人踩上许多脏鞋印。

小说写得极为简净，单写了小姐绣枕时的专注与后来无意中听到靠枕被污涂时的一怔。

张爱玲小说中有一个意象，形容&ldo;她&rdo;是绣在屏风上的鸟，悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的鸟，年深月久，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上。

这精致的残暴，比惯用的笼中鸟的意象更惊心。

屏风鸟与翠鸟的意象似有着明显的牵连。

只不过凌叔华描摹的是&ldo;高门巨族里的精魂&rdo;，而世易时移到了张爱玲出手时，这高门巨族已然破落了，但人物确有着某种承继性。

说起来两位女作家同是出身所谓高门巨族，张爱玲那华丽的家世自不必说，凌叔华的父亲凌福彭与康有为同榜题名，且排名比康靠前。

只是康要变法，而凌福彭始终是袁世凯的得力干将，袁任直隶总督，彭做布政使，是袁的副手。

袁曾三次派凌福彭去日本考察，凌福彭任天津知府时，天津是袁世凯推行改革的实验区。

后来袁世凯发昏当洪宪皇帝，凌福彭也当然地积极抬轿子。

如此显赫的凌福彭自是三妻四妾，儿女成群，而要在一群孩子中脱颖而出，得到父亲垂注，小叔华须格外努力、用心。

绘画天分让她出位。

父亲为她延请宫廷名画师，日后凌叔华的画名不亚于文名，陈师曾、齐白石等名画家都指点过她。

而她的小说也的确有静态工笔画意。

但凌叔华本人绝不似她笔下那些传统女人，静静待等命运安排;在她温婉的外表下，掩饰着热烈的情绪，纵观她漫长一生，那是相当地努力、用心，要出人头地。

举两个例子：