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第35章（第2页）

安格儿画的那些贵妇与绅士，端坐着，冰冷的瓷球般的目光定定地瞅过来，这样空虚失神的凝视，并不能给我们观赏者威压感;

提香画的威尼斯贵族男子，目光阴鸷、狡诈而挑衅，娴于台前幕后的争权夺利、明枪暗箭，一瞥之际早已估定了你的实力、野心甚至成败的几率;

林布兰特画中的老人、妇人、壮者、孩子，他们看向我们的目光似生命的烈焰，要照出我们&ldo;腑脏里潜藏着的悲苦与欢喜&rdo;……

这些画都要将我们从艺术欣赏领域推回生存状态，&ldo;在那里被摆布、被究诘、被拷问、被裁判、被怜悯、被扶持、被拥抱。

&rdo;

但蒙娜丽莎的目光还与这以上种种不同，她向我们要另一种东西‐‐她的注视要诱导出我们的注视。

熊秉明谈到了诱惑。

他细腻地区分了少女的诱惑与少妇的诱惑。

少女以其滋润与鲜美使人瞠目，诱惑了人而不自知，假使她知道了也会吃惊、羞涩不安、含着歉意吧，但青春的美依然不顾虑、无忌惮。

少妇的容貌则稍稍收敛了美的锋芒，心灵成熟了，&ldo;孕怀着爱和智慧，宽容与认真，温柔与刚毅，对生命的洞识和执着&rdo;。

她爱过了，也痛苦过，她如果诱惑，她能意识到那诱惑的强度和风险，&ldo;她是那诱惑的主人。

她是谨慎的，她得掌握住自己的命运，以及这个世界的命运。

虽然诱惑，她的生命不轻易交出来，她也不许你把生命轻易来交换。

&rdo;

蒙娜丽莎的眼睛是少妇的眼睛。

睇视着，守候着，并&ldo;像那一双优美叠合的手，耐心地期待&rdo;。

你不敢回答，她也只有缄默;你轻率作答，她将莞尔，轻蔑一笑。

她在探测你，似乎已经看出了你的彷徨、紧张、狼狈，猜透你的浮夸、轻薄、怯懦，或者是不安、觉醒以及奋起，以及隐秘的抱负，于是她神秘微笑了。

这神秘千古的莫名的微笑的注视，似关切，却又淡然……如何画出呢?

与文艺复兴时期那些伟大的艺术大师一样，达&iddot;芬奇也是要上天入地探寻宇宙奥秘、洞悉世间万象的人物，他研究水的流动、火的燃烧，他制造飞翼、潜水衣，他用凹面镜收聚太阳光线，他解剖人体，看血管密布、白骨的黄金分割，他画过婴儿的圆润、老人的嶙峋，他从面貌的千变万化中捕捉圣母的温慈，智者的明睿，圣徒的坦然安详，犹大的凶险惶惑……熊秉明称他是&ldo;浮士德式的人物&rdo;，说&ldo;他的宇宙论里没有神，只有神秘;没有恶魔，然而充满诱惑&rdo;，他有研究、探索、描绘一切的豪兴。

而蒙娜丽莎是诱惑中的诱惑。

熟悉芬奇艺术生涯与生命历程的熊秉明一方面细考芬奇的恋母情结，将一辈子没有结婚也没有恋爱过的芬奇比做永远的少年，羞涩、畏怯地躲在窗边远望街角处&ldo;她&rdo;的身影，满足于观察她的傲然、矜持而又脉脉的善意的流盼，不吻，不抱;另一方面他将芬奇描述为一个冷静的科学家，对于&ldo;诱惑&rdo;进行带有距离的观测，又像一位炼金术士，狂热地企图将那&ldo;诱惑&rdo;的元素从这个世界中提炼出来，变成一小撮金粉，装在曲颈瓶里给人看。

于是，芬奇与蒙娜丽莎，不仅是芬奇与女人的关系，更是芬奇与世界的关系。

&ldo;诱惑&rdo;脱离了性别成了纯粹的诱惑，宇宙间的无穷极的大诱惑。

这诱惑引起了芬奇无穷极的追求，他要画出那画不出，他要画出那画不出之所以画不出。

一年又一年，那神秘的微笑渐渐在画布上显形，得到恍惚的定影，画家一年一年老去，而向那诱惑的追求总有一小段距离未完成，总还有那么一点恍惚、浮动、模棱，在蒙娜丽莎的凝视中，画家在永远闭上衰疲的眼睛之前可能还在那微妙的面庞的光影之间添上一笔吧。