丝瓜小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第30章（第2页）

美国西部的牛郎，他们的大脚裤，两边镶着窄条的牛皮排须，一路到底，又花哨，又是大摇大摆的英雄气概。

我们这里的小姐们，骑脚踏车的时候戴了这样的手套，风中的排穗向后飘着，两边生了翅膀似的，也是泼辣可爱的。

在没有电视广告的年代，多么需要文学家一支绘影涂形、描摹毕现的生花妙笔啊。

如果不是这段文字后面紧跟着炎樱时装店的电话号码，真的会忘了这是一则广告。

这三则或200字或400字不等的短文，与张爱玲那篇比较&ldo;隆重&rdo;的《更衣记》相映成趣、异曲同工，将来是要收入张爱玲全集的。

一个可以出版全集的作家当然是大作家，为了研究起见，大作家的任何文字都是不能舍弃的。

即如这几则短短的《炎樱衣谱》，研究者就能看出问题来。

张爱玲在讲炎樱用她母亲的大围巾改背心时，提到那围巾曾经风行于民国六七年，鲁迅有一次对女学生演讲，也提到过&ldo;诸君的红色围巾&rdo;。

陈子善先生即考证出那次演讲是在1923年，在北京女子高等师范学校，演讲的题目是《娜拉走后怎样》（收在鲁迅第一本杂文集《坟》）。

原文是这样的：&ldo;娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。

否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去?倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用的。

&rdo;陈子善先生得出两点结论：一、张爱玲对鲁迅作品确实下过工夫;二、&ldo;张看&rdo;鲁迅有与众不同的视角。

普通的文学爱好者可以不必如此学院派，因为那些新发现的佚文一般不是作家的重要作品。

重要作品会丢了吗?其实，已经收到全集中的也未必是&ldo;字字珠玑&rdo;。

全集关键在乎&ldo;全&rdo;，不在乎&ldo;好&rdo;。

所以许多作家生前是不同意出版自己的全集的。

这当然是出于谦虚与自爱，他们不愿意让自己的&ldo;少作&rdo;、平庸之作统统塞进全集，使自己暴露无遗。

即使作家去世后，作家的家人出于保护作家公众形象的考虑，不授权出版，任谁也没办法。

这让研究者无比抓狂。

在中国，还有具有特色的政治因素也会影响到全集不全。

比如，建国后党的首席文化官员周扬，他在历次文艺界大动荡的风口浪尖上写的那些文章、报告，如果不收入他的文集、全集，那周扬就不成其为周扬了;比如郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺，他们在历次运动中写的表态文章、批判文章，收不收入全集?那是时代的印记，不能不收;但从普通读者的角度看，收进去也是一堆文字垃圾。

最近一期《新文学史料》刊登了北大教授商金林的考证文章，就是关于《胡风全集》失收的写于1927年前后、刊登在国民党报刊上的具有反共思想的一组文章，这对于研究胡风一生思想、道路自然是不可回避的。

我问过《胡风全集》的主编，胡风女儿张晓风老师，她说，一是编文集时她没有找到刊发那些文章的旧报刊，二是父亲生前不愿意提那段混乱痛苦、在黑暗中摸索的人生历程，更不愿提那些文字，我何必要编入全集呢!‐‐从这个历尽苦难的胡风的女儿的角度看，全集不收这些文章，完全可以理解。

我对电话那头的晓风老师道：您说得也是。