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堕入凡间的白天鹅一（第1页）

全新改编的中国版《罗密欧与朱丽叶》仍旧以传统戏剧芭蕾的叙事方式演进，但是创作者大胆开拓新意。

叶梓涵的表现相当出彩，也是全剧绝对的灵魂人物。

例如拒婚之后的朱丽叶，在激昂的乐曲伴奏下纵情大跳，真实刻画了朱丽叶的钟情和倔强，给人的感觉又是那样自然、妥贴；舞剧核心舞段罗密欧与朱丽叶的爱情双人舞，朱丽叶为了表哥的死，狠狠打了情人一记耳光，生活化的动作极富人性表现的张力；还有朱丽叶醒来，俯在罗密欧的遗体上悲痛欲绝时，天幕投影重现了叶家村情人湖和湖边大片随风摇曳的月见草花，以及一对恋人热烈缠绵的双人舞。

淡紫色的月见草花瓣在偌大的舞台上洋洋飘洒，落满台面，美到令人窒息。

朱丽叶不动声色的走向情人湖，没入氤氲碧波中……

朱尊一的表现也是可圈可点，尤其和叶梓涵共同演绎的戏份，情感激荡处皆浓墨重彩，给人以酣畅淋漓的感受。

男女主人公的双人舞绵密痴缠、情感醇厚，诗一般的美妙。

悲剧氛围也渲染得十分浓郁，饱含隽永的意味。

其中茶园定情一幕，也就是在茶园时尹静姝询问叶梓涵的“发情期桥段”

，当时叶梓涵回答会用比较大胆的艺术手法来表现，其实所谓的“大胆”

，并非男女的亲密接触，而是将现代舞的编排自然地融入古典芭蕾中。

层层梯田的线条之美作为舞美的创意元素，朱尊一和叶梓涵仿佛在那海拔974米高的青翠茶园内，在浮云飘动的明净天宇下起舞。

伴随着阿哥阿娘时而浑厚、清脆、响亮，时而豪迈、委婉、含蓄的歌声，一对有情人用肢体语言细腻地述说着，年轻、生机勃勃和充满激情的舞蹈赋予了古老爱情故事以崭新的生命力。

观众的热烈掌声已经证明了一切，我们b组和c组的几个主要演员都坐在台下，和观众一起欣赏了全剧，舞剧所营造的悲剧氛围，塑造的感人形象，同样长久地萦绕于我们的脑海。

我有预感，舞剧的公演一定会大获成功，因为这绝对是一部浓淡适宜，泼墨写意与工笔描摹兼容并蓄、相得益彰的佳作。

编导是以自己对名剧的认识与舞台阐示作为艺术创作的追求目标，而身兼主演和编剧的叶梓涵立下了大功。

我在心里为叶梓涵喝彩的同时，也漫过淡淡的惆怅，多希望此时在舞台上纵情起舞、挥洒激情的人是我！

演员谢幕时，我看到罗文灏捧着一大束鲜花上了舞台，他西装革履，风度翩翩。

双手捧着的不是月见草花，而是花店里很平常的花束。

也许他觉得这样的场合并不适合送月见草花。

罗文灏之后，又有个男人手捧相似的花束上台为叶梓涵献花，我定睛一瞧，原来是在叶家村遇见的那个行为艺术家赵均宁。

他同样打扮得很正式，穿着一身灰色西装，头发也不再乱蓬蓬的，梳得整整齐齐。

彩排结束要邀请业内人士在剧院的贵宾室一起座谈，对该剧提出意见，我向后台走去时，正巧碰上赵均宁迎面走来。

“童小姐——”

他兴奋地冲我喊，“见到你太高兴了！”

我对此人并无好感，礼貌微笑着和他打招呼后就想走了。

但赵均宁拦着我问：“童小姐，你演的是什么角色？我刚才伸长了脖子找你，但就是看不到你在哪里。”

我只好回答：“我是b角，今晚没有上场。”

“原来你也是主演啊，太棒了。”

他更起劲了，“什么时候轮到你上台，一定要通知我，我给你献花。”

“还没上台呢，献花的人都找好了。”

带着讽意的女声颇为刺耳。

我只听声音便知道是蓝婧予，并不理会她。