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第2章（第2页）

我搜索记忆中的例子，觉得英国女作家约瑟芬·铁伊（josephetey）也许差可比拟。

她从战前一九二九年的《排队的男人》（theantheeue）写到一九五二年的《歌唱的砂》（thesggsands）总共只有十一部小说（用时间和比例来看，您更是惜墨如金的少作了），数量不多，质量和成就却很惊人。

我特别感觉到，您和她的作品都在本格的推理解谜中带有浓郁的文学气息。

先生曾经读过铁伊的作品吗？　　土屋：嗯，读过。

但是现在不太记得了，不过我想我应该读过《时间的女儿》。

不过我基本上没有受到外国作品的影响。

　　詹：日本推理小说的兴盛是在大战之后，距西方推理小说的黄金时代已有半个世纪。

西方的黄金时代是自十九世纪末就开始的。

那么推理小说的形式、技巧、特别有意思的诡计设计，或社会现象的发掘，西方作家已经做得非常非常多，几乎开发殆尽。

而日本的推理小说，不管是本格派还是社会派，您认为它是如何在这种已经远远落后的局面中，发展出它独具特色的推理小说？如今在全世界的推理小说发展中，日本是最有力量的国家之一，不仅拥有国内的读者，在国际上也有独特的地位。

您觉得日本推理小说和西方推理小说，有些什么不一样的地方吗？　　土屋：很多人都说我是本格派作家。

本格派是以解谜为中心，那么，诡计是不是会用尽？很多人都写过密室杀人，已经没有新意了。

那么，本格派就已经没有市场，没有新东西了，也就是说，本格派推理小说要从这个世界消失了。

这样的说法，从几十年以前就出现了。

以前日本有一本叫《新青年》【注】杂志，是一本以侦探小说为主的杂志。

每年都有人在上面写：侦探小说就要没了！

侦探小说就要消失了！

可是，侦探小说从来没有消失，它流传至今，并源源不绝。

为什么？以我自己的作品为例，我独创了几种诡计放在小说里，都是没有人使用过的，也就是说我一个人就能设计出诡计，而日本有一亿几千万的人口，大家都来写推理小说的话，就会有一亿几千万个诡计。

所以我一直认为诡计不会绝迹，因为人的思考能力是无限的。

不肯思考的人会觉得没得写了，肯思考的人就会觉得无边无际。

我对推理小说充满期望，还有很多崭新的诡计尚未被使用呢。

　　【注】：日本杂志名，自一九二〇年一月起至一九五〇年七月停刊为止，共发行四百期，是日本战前侦探小说的重要根据地。

　　詹：刚才先生提到写作的起源时，说到您在剧场对创作剧本也很有兴趣。

现在在新版的文库版【注】里，也有您写的推理独幕剧。

既然您这个兴趣由来已久，为什么在戏剧上的发展这么少呢？　　【注】：日本光文社的新版纪念版本，共九本。

　　土屋：我写过电视剧，以前曾经帮nhk写过三十七、八个剧本呢。

但是我现在住在乡下，没有办法多写戏剧，因为没有演员也没有剧场。

以前我也曾经在戏剧杂志上发表剧本，但是未能上演，写了却不能演出的话，也就缺乏动力了。

不过我也曾好好地写过一阵子，在世界大战刚结束时，东京著名的一些剧作家曾经因为疏散而住在我家附近，他们办了戏剧杂志，我也在上面发表了几个剧本，但是没有办法在舞台上演出，在这种乡下只是写写剧本，然后发表在没什么名气的戏剧杂志上的话，会消耗自己对戏剧的热情。

如果我一直在东京的话，就会坚持下去；但回到乡下以后，没有舞台、演员、导演，我的热情便渐渐冷却了。

但是，即使是现在，如果哪个一流的剧团找我写剧本的话，我还是会写的。

　　詹：您提到因为读了江户川乱步的文章而激起了创作推理的热情，我也看过您在其他文章中谈到，您曾经写信给江户川乱步，提出您对松本清张的评价，您也写过追思乱步的文章。

我很想知道您和江户川乱步的私人友谊、交往的情况。

而您今天又如何评价江户川乱步在日本整个推理小说发展中的位置？