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第九十二回 琴棋书画（第2页）

文星柔以应刚。

乃文王之所加也。

七弦武声主少商。

武星刚以应柔。

乃武王之所加也。

一文一武，刚柔互济，阴阳互调，补传统五弦琴之不足。

而五弦琴则是分别对应金木水火土五行之术，暗藏一年四季之变化，所以琴声才能千变万化，衍生出无穷。

一曲意韵悠悠的《高山流水》，流转千年，弹奏出俞伯牙和钟子期知己难觅的千年咏叹，而一曲慷慨激昂的《广陵散》，随着晋代名流嵇康临刑那放声的沧海一笑，已成绝响，让无数名流雅士扼腕痛惜。

薛继风虽然身怀绝技，但终日以山林为乐，隐居于陋室之中，生活极为清苦。

这次受韩全海之邀进谷中授琴，本想是赚些银两补贴家用，但不想却踏上了不归之路，要不是其天生的一符白面净须的面庞，像极了一个手无束鸡之力的白面书生，恐怕连他也难逃韩全海的毒手。

韩全海对小公主婉儿的棋艺亦没有丝毫拉下。

围棋是唐朝的大发展时期，唐朝开国皇帝唐高祖李渊便酷爱围棋，甚至到了“通宵连日，情忘厌倦”

的地步。

他的儿子唐太总李世民更进一步，从棋局之中窥探人生和兵法，曾写诗“手谈标昔美，坐隐逸前良。

　参差分两势，玄素引双行。

　舍生非假命，带死不关伤。

　方知仙岭侧，烂斧几寒芳。”

写出了黑白双方纠结缠绕，参差交错，鏖战不息的场面。

有时候看上去乾坤已定，胜利在握，忽然生变，天倾地覆，功败垂成。

有时棋盘陷入绝境，孤立无援，忽然又峰回路转，局面大变，瞬息万变，让人欲罢不能。

自高祖、太祖一开先河，唐朝一代围棋风气便胜极，专开翰林院，招募国手。

教棋的先生也是名门之后，乃是唐玄宗之时大国手王积薪之后代王弈秋。

传说王积薪开始之时棋艺平平，但自从安史之乱后随唐玄宗避难于四川以后，一晚上辗转难眠，无意间听到两个妇人对弈，而且每走一步都是妙到毫巅，非常人所能及，一共下了三十六招棋方止。

王积薪连夜将这三十六招棋尽数细细的记录，待到第二日天明之时，再寻那两妇人，发现两人早已全无踪迹。

其将此事说给别人听，时人皆以为那两妇人是仙人对弈。

而王积薪自此后，棋艺大为精进，当世罕有敌手。

而王积薪与当时另一围棋大国手沈放的《金谷园九局图》，时至今日仍是不朽的经典。

而其还著有一本上乘的内功心法《十诀》，一、不得贪胜；二、入界宜缓；三、攻彼顾我；四、弃子争先；五、舍小就大；六、逢危须弃；七、慎勿轻速；八、动须相应；九、彼强自保；十、势孤取和。

这十种心法对应着十种高深的内功，也是王家密不外传之传家之宝。

王积薪还有一个用磁铁制成的奇异棋盘，而棋子亦是用精钢所铸成，棋子呈扁平状，环面开刃，一面是阳极，一面是阴极。

随着棋盘按上下左右不同的姿势摆动，棋子便会向外激射出去，或者异极相吸，只要在数十丈之内，棋子便会被棋盘吸附过来。

而控制棋子的关键，便在这棋盘之中。

棋盘纵横各十九道，需要熟练掌握尖、长、立、挡、并、顶、爬、关、冲、跳等多种手法，才可以从容掌控全部或者一部分棋子的变化，利用这小小的开刃棋子，杀人于无形。

而如果配以十诀之中的内功心法，而不仅棋子发出的位置，方位可以掌控，甚至包括棋子打人的力度，是击伤还是击毙，都可以从容控制。

并且练成之人，内力绵延不绝，可以与人酣斗数日而不觉疲惫。

但《十诀》之法是王氏子孙不传之秘术，表面是使人棋艺提高的棋术，实际上却是上乘的内功心法。

王弈秋此人看起来有些呆头呆脑，数日不发一言，甚至不知情者还以为他是聋哑。

但其实其心思缜密，有过目不忘之能，而且武艺高强纯熟，棋盘功夫更是无人能敌。

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