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第十五章 启航（第3页）

因为演员全都站了起来，所以还需要调整摄影机的高度和角度。

整个过程需要注意的细节和难点颇多，即使是已然熟练起来的剧组，也调整了颇长的时间。

不过除去这些枯燥无味的技术层面的东西之外，拍摄时的笑料也是不少。

比如分发餐具的高斯林直接一甩手，把盘子拍到了扎克的脸上。

伊恩老爷子一看到吃炸鸡，就骂，但却爆出口误：“我了个草，又是吃挤（鸡）……，不对，吃什么挤（鸡），挤（鸡）是什么鬼！”

。

艾米·亚当斯拿着水壶走到厨房，准备打开冰箱放进去，但是……噔噔噔，她反复拉了三次都拉不开，她无奈的对摄影师喊道：“这什么鬼！

这么紧，得要三个人才拉得开啊。”

旁边的场务过去轻轻一拉，开了。

妹子，你卖萌吗？

就这样在反复的磨合中，花了五天时间终于拍完了第一个场景，家里的戏。

接下来就是影片的主题，开车旅行的公路戏了。

其实公路电影本身就是一个很大的电影类型，昔日的经典影片也不少，《末路狂花》、《海底总动员》乃至《星球大战》都可以算是一定意义上的公路片。

人物们为了自己的踏上旅程，在路途的过程中经受各种挫折、挑战，甚至是意外的打击和近乎覆灭的灾难，但最终跨过艰难险阻，经历旅途而最终成长。

虽然《阳光小美女》是一部反传统的电影，但还是在公路电影的基础上发展衍生出来的，或者用好莱坞的行话说“金羊毛电影”

。

这个名字来源于古希腊最盛大的一场传说，伊阿宋寻找金羊毛，全希腊最伟大的英雄们集聚一堂，为了寻找传说中的金羊毛而踏上旅程。

《阳光小美女》踏上了旅程，两世为人的希德的电影生涯，也踏上了旅程。

坐在摄影车上，看着缓缓启动的汽车，希德的心中有种别样的触动。

为了拍摄在大众旅行车里的镜头，特别是汽车开动时的镜头，就需要把旅行车放到摄影卡车上，然后进行拍摄。

而且汽车里的镜头，只要要保持卡车一直开动就可以，没有别的太多要求。

比起汽车在镜头里实际跑的镜头，要简单。

为了这个，希德还专门让道具组按照买回来的汽车，做了个一比一的模型放在摄影车上拍摄。

这个模型比起真车少了轮子，而且所有的窗户都是可拆卸的，因为很多车内镜头，要把摄影机“穿过”

玻璃窗去拍演员。

扮演哥哥的高司令环顾车里，发现少了一个重要的人，他连忙在纸上写上一句话，塞给舅舅。

扎克照着一念：“奥利弗在哪儿？”

众人一愣，抬头一看，顿时慌了！

他们居然把小女儿忘在加油站了！