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话题度是好事,流量也是好事。
陆鸣在一个综艺里能找到这样的摄影、编剧、演员一起合作,得益于他身上的话题度和流量。
这阵容里尤其突出的就是演员金灿,24岁就成了三金影后,以她的咖位,没必要来参加这样一个综艺节目,她能来,一方面是节目组努力了,另一方面也是看在好友于诗文的面子上。
金灿也许并不需要一个综艺节目来保持热度,但于诗文需要借助节目的热度走进公众视野,让更多人注意到她这样一个摄影师,希望能得到更多参与到电影项目制作中的机会。
陆鸣并没有找到合适的合作导演。
来参加节目的大多数是北电导演系在读学生和一些广告导演。
崭露头角的商业片导演对这个节目不感兴趣,忙着拉投资、找剧本,筹划着自己的下一部电影。
小众的文艺片导演对这个节目更不感兴趣,他们中许多人颇有些清高的意味,对一切商业化元素都采取十分保守的抵触态度。
在可选范围内,陆鸣没找到一个值得信赖的人来讲这个故事。
于是陆鸣决定自己当导演来讲这个故事。
严格来说,陆鸣属于非学院派导演。
表演与导演完全是两个维度,他对于导演的了解主要来自于以往片场的观察。
但导演电影并不是一件程式化的事,它需要很多个人思考,每个导演都有独特的个人色彩。
陆鸣还没有导演过真人电影作品,从他的动画短片里,可以看出他很喜欢设置一些象征意象,喜欢具有冲击力的画面和宏大叙事,他的短片作品还带有一种寓言童话色彩。
《好长的冬天》这个故事的主角是从小当童模的胡杨杨,当杨星宇交出剧本终稿后,这个故事的内核是两个年轻人互相救赎。
陈仪是单亲家庭的孩子,高中班里不起眼的女同学,敏感自卑。
她注意到胡杨杨的异常,并鼓励他去医院治疗厌食症,替他补习文化课,最后陈仪入园考进中国政法大学,胡杨杨去了北电。
故事结束在他们高考后无忧无虑的夏天。
陆鸣通过了这版剧本,并决心拍好这个故事,尽管这已经偏离了他最初想讨论的话题。
陆鸣原本期望探讨的话题是现代社会中人的异化。
他最开始接触到“异化”
这个词,是在读到卡夫卡的《变形记》的时候。
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