丝瓜小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第9章（第2页）

因和服门襟是从左向右掩，门襟合在右侧，一般日本女性都是右手提襟。

但艺伎是左手提襟，这样就把右侧的门襟合缝拉到中间，盖住了和服里面中衣的门襟合缝，据说这是表示艺伎&ldo;卖艺不卖身&rdo;。

在穿着上艺伎和舞伎也不同。

若是舞伎，需要表演舞蹈，则穿长裙和服，若不表演舞蹈，或者需要为客人端菜斟酒，长裙不便，则穿襟长到脚的和服。

和服里面的内衣式样一如和服，也是斜襟长裙。

舞伎穿红色的内衣，红色的衣领露在外面。

艺伎则穿粉色的。

通常年轻的舞伎穿得艳丽一些，而年长的艺伎则比较素雅。

这么从里到外的一套和服，加上和服带子，据说有20公斤重，穿着这么重的衣服还要翩翩起舞，确非易事。

艺伎离不开和服，就像武士离不开日本刀一样。

什么等级的艺伎，穿什么等级的和服，逾矩越位几乎不可能。

因为有名的艺伎，大都配有艺伎馆指定的穿衣人，而她的一套高级和服，动辄相当于一位警察或小店主一年的收入。

一个身穿色彩鲜艳的和服的艺伎，就是一个高度抽象的符号系统，系统中的每一个元素，都诠释着一件事情，那就是对异性的吸引。

明治维新之后，日本服饰经历了全盘西化的洗刷，艺伎却恰好承担了传承日本传统的重任。

木屐声声‐‐艺伎穿木屐的习俗

艺伎平日穿着古典特点的传统和服，蹁跹迷人，而厚达10公分的木屐在整套的和服中，扮演着至关重要的角色。

在2000多年前的弥生时代，农民为在水田插秧时双脚不往下沉而制作了&ldo;田木屐&rdo;。

较大的屐板上穿有绳带，行走时用脚趾钩住绳带，这种&ldo;田木屐&rdo;被认为是后来的木屐的雏形。

后来的木屐不断变化，并融合了各个民族文化的特点，自成一系。

日本的木屐在历史上大致有两个源流。

一是中国南部和东南亚谱系，其鞋基的前部安有绳带（木屐带）或小棒，穿时用脚的拇趾和食趾钩住绳带或小棒。

这种鞋履适于高温潮湿的气候，而且穿脱方便。

另一是中国北部和朝鲜半岛谱系，这是将整个脚包裹住的鞋履类。

直到三四十年前为止，木屐还一直都是日本人的日常生活品，但是今天的日本，作为传统文化的和服、浴衣都已成为稀奇之物，同样，日本式的木屐也很难看到，而艺伎依然留存着的那个源自日本人传统生活习惯的独特鞋履。