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网友:在你的自序里我发现这段话,你觉得真正的傻瓜不是狂热的追求者,也不是严肃呆板的老帮子,真正学会配合和妥协也不丢人。
真正丢人的是走极端。
其实我看你写的小说已经够极端的了,怎么会作出这个评价的?
肖睿:我觉得对于普通的人,每天上班、吃饭、睡觉,大家都认为特别极端。
真有过这种经历的,我相信不是多么可怕的事情。
我说过我现在是正在和生活和解的状态,不想再走极端了,我希望青春期赶快过去。
网友:不知道汪老师是如何选拔少年人才的?很多人的作品很难被发掘,您是怎么看的?
汪兆骞:第一问题,肖睿的《一路嚎叫》不是我发掘的,我是一辈子编成人的书,很少阅读和编辑少年的书,也曾编辑过,但很少。
少年作家选拔途径是全方位的,有的是通过作文比赛,比如韩寒;有的人是新闻炒作的,比如说哈佛女孩;有的是在父母的精心的栽培下,比如说蒋方舟,她母亲让她每天写500字,然后让她修改。
再有是商品社会,当文坛处于相对沉默,正象有些评论家说的,这是一个没有大师和没有经典的文学时代,在这样沉默的时代,人们的阅读很可能从对成年作家的阅读转向更新鲜的阅读,比如说少年的阅读。
我也喜欢读少年的东西,因为在我面前展开了非常陌生的世界,这个世界对我这样60岁以上的年龄的人,确实未曾见闻过,我觉得他们给我一个新鲜的领域,这个领域真实不真实我无法判断,我毕竟通过他们的写作,比如肖睿的写作,我看到所谓巨大的能量仓库。
我想他们的身体可能趋于成熟,但是他们的思想、他们的灵魂到处流浪,到处寻觅。
有人说肖睿这个小说是一种流浪,我觉得不是,是一种精神寻觅,他也要寻找自己的理想乐园,尽管马克思讲过&ldo;快乐的家园是失去的家园,幸福的时光是失去的时光&rdo;。
但是他们毕竟在寻觅,寻觅现实中没有的,这就是我们经常说的&ldo;写作归根到底就是对现实的补偿&rdo;。
生活中没有的,他通过写作来追求自己的梦想。
所以这种情况下,他们写出来的东西,往往是带有一定生活多重元素,非常新鲜,比一般成年人的作家,老气横秋的没有新鲜感的东西,我觉得倒让人更爱阅读。
网友:您是如何发掘新人的?你在《当代》工作很久,《当代》也有这个责任吗?
汪兆骞:我们办刊宗旨其中一条就是发现和扶植文学新人,发现实际上所做的是非常有限度的,有些年轻的作家,写给你作品,你发现了,觉得这个作品不错,经过你推了几篇文章以后,出现一个作家。
比如说王朔,他的第一部作品就是在《当代》发表的。
他初涉文坛,对自己不像现在这样自信。
前不久我看他自己写的书说,他就是看《当代》喜欢什么,为了迎合它,所以给了它《空中小姐》。
但当时他对文坛不熟悉,稿子拿出去是惴惴不安的,确实需要一个编辑的眼光。
我们有一个老编辑,是一个很老资格的编辑,发现他的作品以后,就觉得这个孩子还是很有潜质的。
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