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第3章（第2页）

另一方面，因为工作上男女平等的推行，收入上一个人过活的不安也变少了。

这样的女性增多，使一直沿用到80年代的“女人等于圣诞节蛋糕”

（过了25就卖不出去了）的形容也不见了，一个人的生活也变得挺舒服。

只是，这种状态并不是职场女性们自己设定目标后而追求到的结果，所以在她们内心深处的某个地方仍然是不安的，电视剧里的“干物女”

亦如此。

无视任何压力的干物女

为什么日本会有这么多么“某某女”

不断登场呢？其实这与引导女性生活方式的媒体有关。

很多女性杂志一直以来不断地给各种拥有不同生活方式的女性冠名，通过介绍她们，推出新时代女性的新生活方式。

女性作家的随笔也起到了辅助作用。

70年代，生活方式很多样化，随着女性们进入社会，她们的结婚观和恋爱观都发生了巨大变化，这个时候杂志引领了女性的主张。

70年代末创刊的女性杂志《croissant》，不时会发布一些“向单身和女强人看齐”

的讯息，得到了新时代女性们的支持。

对于这种论调持反对态度，专门描写受这些讯息影响，却没有得到幸福的女性随笔《croissant症候群》（松原惇子1988年）的出版也引起了话题。

到了1990年，古村志穗出版的《可能不结婚症候群》，对象是错过了婚期也照样生活的单身女性们。

“结婚不是一切，还有其他很多东西”

这种积极的想法被女性们所接受。

进入21世纪，因it盛行而被称为“hills族”

的年轻成功者们登场。

“优胜组，劣汰组”

这样的词汇开始流行，“再漂亮的女强人，过了30岁，未婚，没小孩都被称作‘劣汰组’”

这句出自酒井顺子的随笔《“丧家犬”

的呐喊》（2003年）的话引起了大家的反响。

通过描写过了30岁没能用结婚而取胜的女性，公然道出结婚是人生胜负关键这一观点。

说到这里，早在胜负出现前就已经不在乎胜负的典型“干物女”

，在媒体不断地为女性建议各种生活方式，不断地询问“现在的你满意吗？”

时，干物女的出现，也许正说明对这些舆论完全没兴趣、不关心的女性正在不断增加。

角色“那之前的日出我都记不得了，但这一次却刻骨铭心。

阳光慢慢爬上落地长窗的窗顶，蕾丝窗帘透进淡淡的日光；窗外的树叶在曙光的映照下片片闪烁。

然后，阳光透过窗户和蕾丝窗帘照进了房间，洒满石板地，洒满妹妹的全身。

妹妹还在睡着，脸上蒙着披巾，上面布满花纹的影子。

她似乎感到有些热，用手拨了拨披巾，依然熟睡着。

这时阳光照到了她的眼睛上，她不由地闭紧了眼睛。