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满庭芳 题元人芦洲聚雁图（第2页）

这首《满庭芳》为元人旧作《芦洲聚雁图》而提。

这幅画从元、明到清，经历了几百年的悠悠时光，是一幅难得的艺术珍品。

可惜，什么都抵不过时光的侵蚀，这幅《芦洲聚雁图》最终随着朝代更迭而无影无踪，幸好，这首纳兰词得以传世，重新描绘了这幅元人妙作的精髓：画面栩栩如生，似乎听到了远处的猿啼，却没有渔人的歌声，红色的枫叶早已凋落，天空中湿云中掠过几点雁影。

寂寞的沙洲上泛着翻腾的寒潮，轻烟迷离，与白居易描绘的江边晚景全然不同。

已是晚秋时分，到处都是飞扬的芦花，一派萧肃的景致。

在路过二妃黄陵祠庙，万万不可去采摘荷花。

我想要行吟而去，忆起三闾大夫，现在却无影无踪。

又想起了娥皇、女英，也是杳无音信，所以不由地悲叹一声，唯有举起酒杯以示祭奠。

渔夫是古代山水画里不可或缺的一个意象，他们归隐于山间水畔，生活恬淡静谧，假如说牧羊人是西方浪漫田园风格的代表，那显然渔人就是东方恬淡隐士的代名词。

因此，我们并不会觉得在诗情画意中出现一位渔夫有何不妥。

有意思的是，画面中“更无渔唱”

，反而出现了相对陌生的“猿啼”

。

李白《早发白帝城》中有“两岸猿声啼不住，轻舟己过万重山”

的句子，有山才有猿，所以“猿啼”

暗示着山景。

由此得知，这幅画里的“人”

隐去了行踪，那景致才是主人公。

纳兰喜欢化用前人旧句，而且用得自然而亲近，比如化用了苏东坡的名句后，接着又是白居易的《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”

。

纳兰说，我没见到半江瑟瑟半江红的景象啊。

无奈，“寒潮上、一抹烟笼”

，雾气紧贴着江面，当然无法看到那残阳铺水的美好景致，只由那夹着寒意的江上景象取代。