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田汉对中国电影事业有卓越贡献。
作为一位杰出的电影编导,他的作品有着鲜明的艺术特色,浪漫的激情、传奇的色彩和现实主义的有机结合,使他塑造了一个个个性鲜明,栩栩如生的艺术形象。
阳翰笙
阳翰笙(1902‐‐1993),原名欧阳继修,出生于四川高县罗场。
1922年,就学于成部省立一中。
1924年,入上海大学社会系读书。
在1925年的五卅运动中,阳翰笙参加了&ldo;三罢&rdo;斗争。
1926年,他奉调入黄埔军校,任中共入伍生总支书记、教官和政治部秘书。
1927年底,他辗转来到上海,即受郭沫若之邀,参加了&ldo;创造社&rdo;的工作。
1928年起,陆续以华汉等笔名发表了以大革命为时代背景的一批长、中、短篇小说。
在左翼文艺工作者进军电影界之时,阳翰笙接受夏衍等人的建议,开始了电影剧本的编写,第一次以阳翰笙为笔名,编写了《铁板红泪录》,随后进入&ldo;艺华&rdo;。
1940年,他任文化工作委员会副主任,至抗战结束,他又创作了《八百壮士》等4个电影剧本。
战后,他主持了昆仑公司的编导委员会,并创作了《万家灯火》,改编了《三毛流浪记》。
阳翰笙的电影创作特色也是十分鲜明的,他的作品无一不是紧扣时代脉搏。
他的电影文学创作可分为两种类型:一类是表现波澜壮阔的社会风云,一类是通过对个人命运的描写揭示社会矛盾。
他与夏衍、田汉是左翼电影运动的三员猛将。
孙瑜:
孙瑜(1900‐‐1990),四川自贡人,生于重庆,先后就读于天津南开中学和北京清华大学文学系。
1923年赴美留学,1926年学成回国,1927年正式跨入电影界。
孙瑜任编导的处女作是1928年为&ldo;长城&rdo;拍摄的《渔叉怪侠》。
&ldo;长城&rdo;结束后,孙瑜转入&ldo;民新&rdo;,1929年编导了《风流剑客》。
&ldo;联华&rdo;成立后,孙瑜开始展现其非凡的导演才华,&ldo;联华&rdo;的最初两部影片《故都春梦》和《野花闲草》均出自孙瑜之手,使&ldo;联华&rdo;一鸣惊人。
此后,孙瑜走上了艰难的现实主义电影的探索之路。
1931年、1932年编导的《自由魂》、《野玫瑰》、《火山情血》择取的均是勇敢地面对现实的题材。
1933年编导的《小玩意》、《体育皇后》,尤其是他的代表作《大路》,写下了30年代电影史上光辉的一页。
抗战期间,孙瑜编导了《火的洗礼》。
抗战胜利后,赴美考察,1948年回国,参加了昆仑公司,并筹拍《武训传》。
作为一位杰出的电影编导,孙瑜有着自己独特的风格。
一方面他从不回避现实,另一方面,在具体创作上,他的影片充满了乐观明快积极的情绪。
这种现实主义与浪漫主义的巧妙结合,正是孙瑜影片的最大特征。
孙瑜还是一位善于发掘和培养演员的伯乐,金焰、王人美、郑君里等皆是因主演孙瑜编导的影片而成名的。
他对于演员,总是循循善诱,耐心启发,使演员与角色产生心理共鸣。
蔡楚生:
蔡楚生(1906‐‐1968),广东潮阳人,12岁时到汕头一家小钱庄当学徒,18岁时即置身革命。
后只身来到上海,经朋友介绍,在一家电影公司做个相当于打杂地位的职员。
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