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由于阮玲玉在《恋爱与义务》中表演的成功,使该片成为我国初次打入欧洲的巨片。
当时除向法国卖出2个拷贝外,南美洲、加拿大等均慕名而来,纷争罗致,影响广远。
阮玲玉创造角色的特点,是一方面用自己对生活的感受、气质、外形直觉地进入角色;同时,她也到生活中去攫取人物的素材,进行角色的再创造。
如果没有后者,如果她没有注意不断地从生活中吸取营养,阮玲玉是不会在《三个摩登女性》中,成功地创造了与以往角色完全不同的电话工人周淑贞,也不会在《小玩意》中塑造一个热情泼辣、勤劳朴实的手工业者叶大嫂,以及后来创造的,艺术形象更为完美的《神女》、《新女性》的角色。
阮玲玉扮演过小家碧玉、大家闺秀、村姑、老太婆、尼姑、丫头、妓女、乞丐、姨太太、卖花女、女学生、歌女、女作家等等。
如果把她的杰作汇集起来,差不多是一本中国社会大观。
她在银幕中曾自杀4次,入狱两次,其余便是忧伤、癫疯、被杀、病死等等。
如果一个演员,不能对自己的角色作性格化的创造,她是决不可能塑造好这么多类型的人物。
所以,阮玲玉既是大家所俗称的本色演员,又是一个当之无愧的擅演多方面性格的性格演员。
默片时期,演员往往没有经过充分的排练,有时演员根本没有剧本,只能根据导演在摄影场中临场的要求,演员需要作即兴的创造表演,例如导演要求说,&ldo;你哭,悲伤一些&rdo;,&ldo;你笑,热情一些&rdo;……
在这种情况下,一般演员很容易从本色出发进行表演。
阮玲玉的整个艺术生活,是在默片创造时期度过的。
面对拍摄场中即兴表演的方式,她是如何创造出那么多千姿百态的人物形象的呢?
阮玲玉是很有表演天才的,而她的表演天才,还是在脚踏实地地准备角色,可以说她的角色不是到摄影场中完成的,而是到摄影场以前就创造成功的。
她常常为了避免干扰,躲到一个开服装公司的好友家里,将自己关在试衣房里,对着试服装的镜子练起来,动作起来,以至在与友人接触时,还口中念念有词。
她解嘲地嘻笑说:&ldo;我是个疯子。
&rdo;还说:&ldo;我甚至做梦都在想着如何来表演她(角色)。
&rdo;
阮玲玉的表演艺术的特点之一,就是当她掌握了一个角色的思想感情之后,就不需要再苦苦地缠住它,而是随时都可以进入角色。
后来与阮玲玉合作的著名导演艺术家蔡楚生曾说:
&ldo;在要正式拍戏时,阮却能在瞬间变换自己的全部思想感情和形体动作,从容而又敏捷地进入角色,待摄影机一转动,她‐‐或者就是一个在身心上长年遭践踏与创伤的老妇人,她以无穷的哀痛,苦泪交流地在注诉着什么……使许多内外行的参观者为之惊叹不已。
&rdo;
在联华影业公司的《联合画报》第5卷第7期上,曾登载过这么一段对阮玲玉表演的评语:
&ldo;各导演言,演员拍戏时,重拍最少者,女为阮玲玉。
阮玲玉拍戏极能领略剧中人地位,临摇机以前,导演为之说一二句,即贯通了理解。
拍时,喜怒哀惧,自然流露:要哭,两泪即至;要笑,百媚俱生。
甚有过于导演所期水准之上者,斯阮之所以独异于人也。
&rdo;
事隔20多年后,与阮玲玉合作过3部影片的著名导演孙瑜回忆说:
&ldo;导演阮玲玉拍摄影片,是任何导演的最大快乐,开拍前略加指点,她很快就理解了导演的意图,一试之后,在绝大多数情况下,总是一拍成功,极少重拍。
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