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第71章（第2页）

该片得到了各方好评与观众喜爱，被称为是当年最好的国产片之一，有的影评称之为&ldo;中国影坛奇异的收获&rdo;。

随着岁月的流逝，该片的艺术成就越来越为后人所重视，该片既是阮玲玉从影历史上的巅峰之作，也是中国电影史上不可多得的佳作，直到1995年中国电影诞生九十周年之际，《神女》仍被评为九十年来十大国产佳片之一。

当然这是后话。

1934年初冬的一天，&ldo;联华&rdo;的一名剧务送来一张纸条：

阮小姐：

请明日到导演办公室来，有要事相商，切记，切记。

蔡楚生即日

阮玲玉接纸条后猛地一愣，心想：&ldo;他找我干什么，难道又要我拍那些我不想拍的电影?&rdo;一提到蔡楚生，阮玲玉为什么有如此想法呢?

原来，蔡楚生是1931年加入&ldo;联华&rdo;的，他到&ldo;联华&rdo;所导演的第一部电影的调子是低沉的，此时恰逢抗日情绪高涨，因而引来了正直舆论的批评。

蔡楚生独立执导的第二部影片是《粉红色的梦》，影片浓厚的胭脂气与国难当头人民在痛苦中呻吟的时局更显得格格不入。

由于种种原因，蔡楚生所导演的这两部影片不但票房价值不高，而且引起人们的反感。

蔡楚生这最初的两部影片都曾邀请阮玲玉主演，阮玲玉接到剧本后，发现剧本里的角色不适合自己，况且她对初出茅庐的蔡楚生的导演能力一点也不了解，担心弄不好会使自己好不容易奋斗得来的声誉毁于一旦，因而两次婉言相拒。

蔡楚生两次导演的失败，使他认识到自己的作品最低限度应做到反映下层社会的痛苦，尽可能地使她和广大的群众接触。

从此，蔡楚生开始了在现实主义创作道路上的不倦探索，下层人民的苦难境遇成了他创作的主题。

1933年，蔡楚生编导了《都会的早晨》，这是标志他思想转变的力作。

该片通过对有血缘关系但生长在贫富两个不同家庭的一对兄弟，所走的绝然不同的人生道路的描写，透过家庭伦理冲突，揭示了阶级对立的现实。

接着，蔡楚生在第二年又编导了他最负盛名的代表作之一《渔光曲》。

在海边长大的蔡楚生，通过对他所熟悉的渔民的苦难生活和青年知识分子改良中国社会的梦幻破灭的描写，艺术地展示了残酷的社会现实。

该片于1934年盛夏季节公映，观众冒着60年不遇的酷暑踊跃观看，创下了连映84天的空前纪录。

却说阮玲玉虽然有不想拍蔡楚生编导的影片的想法，但她生性就是一个随和的人。

第二天，她来到蔡楚生的办公室，蔡马上招呼她坐下。

&ldo;蔡先生，你今天要我来，有什么事吗?&rdo;阮玲玉实话直问。

&ldo;阮小姐，你大概不会忘记今年年初的文霞之死吧。

&rdo;

&ldo;当然知道，别提她，一提起她我就叹息，好端端的一个影坛才女，就这样死去了。

&rdo;

&ldo;阮小姐，你知道吗?我想把艾霞之死搬上银幕，女主角艾霞请你扮演。

但这只是一厢情愿，至于你愿不愿意，请看完剧本再做定夺。

好吗?&rdo;蔡楚生说着把剧本递了过去。

提起艾霞之死，阮玲玉是知道的。

多么有才华的一个青年演员，竟然就自杀了。

其实，电影圈内恐怕没有不知道艾霞的，她是当时著名的&ldo;作家女明星&rdo;之一，能兼作家与女明星这两个极不平凡的职业于一身的青年女性，实在可谓凤毛麟角。