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当然让漫画获得美术展的一等奖绝非一件容易的事,像以往几届美术展获奖作品基本上都是国画、油画,漫画别说获奖了,连挂在走廊上展示的机会都没有获得过。
不过以向骏飞的绘画水平,他画的漫画通过预选拿到一个展示机会,应该说毫无问题,可是最后作品是否获奖是由评委直接选定,而这些美术评委,普遍都是一些思想陈旧,将漫画视为旁门左道的老古董,即便是手冢治虫、鸟山明的作品参赛,在这些评委眼中,估计也只是落得线条简单明了、层次分明的评价,至于奖项就别想了。
正是想到这点,向骏飞这次参赛不是单纯地随便画一张漫画插图,而是经过细心琢磨,考虑到这些评委的审美情趣,才开始正式动笔。
因为这次美术展并没有限定作品题材,向骏飞就打定注意以《三国演义》为题材,画一副赵子龙在长坂坡七进七的漫画,并且是在宣纸上用水墨作画。
要知道水墨画在中国绘画史的地位就如同油画在西方绘画史的地位,被称呼为中国的动画,享有世界声誉。
后来由水墨画衍生出来的水墨动画,以轻灵优雅、虚实结合的特点广受世界各国动画爱好者的关注,是中国动画对世界动画做出的独有贡献。
与水墨画、水墨动画相比,水墨漫画同样也在世界漫坛占有一席之地,像丰子恺、华君武、黄永玉等中国老一辈漫画大师,都善于画水墨漫画。
不过这些老前辈说绘画的水墨漫画都是重意境而轻形体,给人的第一印象就是人物不够美型。
在日本新漫画进入中国之后,水墨漫画便因为这个原因,而逐渐被读者所抛弃。
不过幸好台湾的郑问改良老式水墨漫画重意不重形的毛病,借鉴了日式漫画的一些作画风格,以独特的水墨技巧,结合了国画中的写意和素描的手法,使作品华丽动人、潇洒不几。
郑问也正是靠着全新的水墨漫画,成为首位打入到日本漫坛的中国漫画家,连著名的《朝日新闻》都称他为20年中无人超过他的鬼才、天才、异才。
在郑问之后,陆续有香港漫画家依靠水墨漫画进军日本,像香港的漫画家李志清,他就把水墨画意境带到漫画中。
他所画的漫画全是水墨工笔,在给日版《射雕英雄传》画插图的时候,著重表达人物关系与故事的深层意境,以及会加入多些水墨画的元素他的作画能力,获得日本漫坛的高度评价,认为他的画是日本漫画家画不出来的。
后来甚至不少日本漫画家业可是画水墨漫画,像以《灌篮高手》闻名于世的井上雄彦,就是此中高手。
在画历史漫画《浪客行》时,他开始采用水墨作画,虽然从他那干笔为主的水墨技法,与郑问相比尚有差距,可是井上雄彦的漫画语言能力,又远非郑问说能相比,在该作中宫本武藏对柳生石舟齐一段的水墨表现,足以称得上殿堂级别,井上绝对可配上水墨漫画大师的头衔,单一画功而论,他也隐约成为日本漫坛第一人。
可以说在所有漫画类型中,水墨漫画是最能烘托技法的一种,没有高超的美术功底,是绝对画不出一副叫好的作品。
向骏飞相信以水墨漫画参赛,那些评委即便平常再轻视漫画,也不得不将其放在与其他绘画种类同一水平面上做比较。
而只要是公平竞争,向骏飞是绝对相信自己的能力的。
将宣纸平直的摆放在书桌上,向骏飞拿起狼毫蘸上墨汁,开始在脑中构思赵子龙的形象。
演义中的赵云是一员白袍白甲白马白枪白衣胜雪的帅哥小将,单骑救阿斗时,一生枪挑曹魏上将五十四位,在曹营中七进七出,被刘备赞其一身是胆。
如果说《三国演义》文官中人气最高的是诸葛亮,那么武将当中人气最高者莫非赵云,即便是关二哥也尚差他一线。
在刻画这么一位英雄人物时,如何在原有固定形象中寻求突破,是向骏飞目前正在思考的问题。
过去向骏飞看过很多赵云的画像,基本上都将赵云画成一位身披白甲、英俊潇洒的小白脸。
这样的画虽然是抓住赵云身上的几个特征,不过向骏飞并不想画这样的赵云,感觉其缺乏一种阳刚之美。
特别是在长坂坡一站中,赵云单枪匹马杀入曹营,此时的他绝对不可以是一副弱气受的形象,应该是浑身上下散发出一种杀气,一股人挡杀人、佛挡杀人的气势。
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