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第54章（第2页）

&ldo;人们购买画，只是因为喜欢，为了彰显身份，或者是为了留做纪念，甚至是为了用它挡住老房子屋顶上的一个破洞，&rdo;休斯说，&ldo;但是没有谁是为了让自己变得更加富裕而购买绘画。

&rdo;

而现在，这种期望，或者说，这种热切的愿望，成了绘画买卖中的核心。

但如果说艺术也是一种生意，那么它就是一种令人难以理解的奇怪生意。

时尚潮流和运气起着非常关键的作用，梵高在去世前一年曾给自己的兄弟写信，感谢他又一次借给自己钱，并大胆地宣称：&ldo;我敢对天发誓，我的那幅《向日葵》（sunflowers）值五百法郎。

&rdo;这个数目也就相当于如今的五百美元吧，但是梵高的这个定价是任何买家都不同意的。

1987年，在佳士得拍卖行一次疯狂的拍卖会上，一名代表日本安田火灾海上保险公司出价的代理人为该公司购得了梵高的《向日葵》，成交价格竞是三千九百九十万美元。

名字是问题的关键。

鲁本斯的《对无辜者的大屠杀》（assacreofthenocents）在2002年以七千六百七十万美元的价格售出，截止到这部书稿完成，该价格在绘画销售的历史记录上髙居第四位。

长达两个世纪，人们都没把《对无辜者的大屠杀》当成是鲁本斯的作品，而把它误认为是他的一位追随者所绘。

1923年继承了此画的那个家庭非常不喜欢它‐‐它描绘的是婴儿从哭泣的母亲怀中被夺走，然后被猛力地扔到地上‐‐于是这个家庭千方百计想要把它卖掉，但都没能成功。

最后他们把这幅画借给了一家奥地利修道院，在一个阴暗的走廊里一挂就是几十年，始终没人理睬。

直到2002年，巳经八十九岁高龄的画主再次尝试着为它找到买家，画的真实身份才得到确认。

在那家奥地利修道院里，悬挂这幅画的地方是那么阴暗，以至于苏富比拍卖行的专家拎着一个手电筒仔细辨认，才确定这幅画确实是出自鲁本斯之手。

彼得&iddot;保罗&iddot;鲁本斯（peterpaulrubens）

《对无辜者的大屠杀》（assacreofthenocents）

当基本的供求平衡与人类心理造成的复杂状况迎头相遇时，供求关系就被严重扭曲了。

例如，在艺术品世界里，超高的价格并不会吓倒买家，反而可能会成为买家们更大的诱惑。

创纪录的价格，就像一位纽约经纪人所说，会&ldo;像磁铁般吸引人&rdo;。

对于买家而言，高价格让他们确信自己追逐的东西很有价值;对于卖家来说，高价格能让他们把更多的物品投入市场。

用已故艺术品经纪人哈罗德&iddot;萨克的话说，&ldo;金钱就像蜜糖&rdo;。