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第33章（第2页）

童年时期的我，总是觉得自己受到了不公正的对待，没有母亲，体弱多病，而且，可能会遭受地狱惩罚的心理阴影随时都陪伴在我的身边。

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长大成人之后，蒙克变成了一个害羞的、孤独的、非常敏感的年轻人，身材高大、消瘦而又非常英俊（甚至被人形容为&ldo;全挪威最英俊的男人&ot;）。

二十出头的时候他逃离了戒律森严的奥斯陆，去巴黎以及柏林的&rdo;小黑猪咖啡店&ldo;尽情享受罪恶的快乐。

在那里他酗酒无度，追逐女人然后又抛弃她们，夜深的时候他才分出心思画画，在他那间租来的凋敝的房间里到处散放着未完成的画。

爱德华&iddot;蒙克（edvardunch）《绝望》（despair）

十九世纪九十年代，蒙克已经三十出头了，进人了创作的高峰期，此时他很多作品的名字可以让我们一窥这位画家的精神状态。

1892年他绘制了《绝望》（despair）和《在灵床边上》（bythedeathbed），1893年是《呐喊》，1894年是《焦虑》（anxiety），1895年他画了《与死亡抗争》（deathstruggle）。

爱德华&iddot;蒙克（edvardunch）《焦虑》（anxiety）

爱德华&iddot;蒙克（edvardunch）《在灵床边上》（bythedeathbed）

那些绘画正像它们的名字所表述的那般凄凉。

与蒙克作品中的孤寂与哀伤相比，爱德华，豪普所描绘的、曲终人散后的餐厅简直能让人发出快乐的笑声。

《生病的小孩》（yhesickchild）中的主人公是蒙克的姐姐苏菲，她躺在床上，奄奄一息，旁边是她悲痛欲绝的母亲。

苏菲面色苍白，非常虚弱，但是她的神情中并没有流露出太多的苦恼一这也是蒙克的性格特征，相比之下，即将被她抛弃在这尘世之上的母亲则痛不欲生。

母亲所忍受的痛苦已经超出了她能够忍酎的限度，她紧握着女儿的手，但已经伤心过度导致一句安慰的话也说不出来了。

爱德华&iddot;蒙克（edvardunch）《生病的小孩》（yhesickchild）

即便是在描绘那些看上去挺招人喜欢的事物时，比如1892年的《卡尔&iddot;约翰街春天的夜晚》（sprgevengonkarljohanstreet）中的街景，悲痛的调子还是那么明显。

蒙克笔下的春天的夜晚，有一连串戴着黑色髙帽的男子和穿着深色衣服的女子迎面走来，他们外貌怪异，眼睛大而闪烁，脑袋瘦得像骷髅。

一个孤单的背影在朝着相反方向走去，没有注意到他。

那个背影，就是蒙克自已。