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第14章（第2页）

后来住久了，才知道日本租界有两个最可怕的地方，一个是海光寺兵营的门前，一个就是警察署里边。

&rdo;　　这段故事是三十几年前张先生亲口说给我听的。

现在回想起来，很可以看出日本人从庚子年来到中国驻军以后，处处在想显出他们的优越地位，不论大小机会，一贯地总要造成借口，用恐怖的手段来威吓我们，好达到侵略的目的。

这班狐假虎威的&ldo;白帽&rdo;，是看惯了他们的主子，经常在表演如海光寺兵营门口那种野蛮行为，才灭尽自己的天良，甘心做人家的爪牙的。

第三部分：风险遭遇炸弹事件（1）-（图）

1920年那次我到上海演《天女散花》很能叫座，到了1922年的初夏，许少卿又约我和杨小楼先生同到上海在天蟾舞台演出。

我出的戏码很多，老戏、古装戏、昆曲都有，而《天女散女》还是一再翻头重演的主要剧目。

许少卿抓住上海观众的心理，大发其财。

上海滩投靠外国人的流氓头子看红了眼，在一次演《天女散花》的时候放了炸弹，虽然是一场虚惊，但从此上海戏馆事业的经营就完全落到了有特殊背景的人的手里，成为独占性质。

正和茅盾先生的名著《子夜》里面描写的上海纱厂以大吞小、以强凌弱的时代背景相似。

　　农历五月十五我大轴演《天女散花》，倒第二是杨小楼的《连环套》，倒第三是王凤卿的《取成都》，倒第四是小翠花（于连泉）的《马上缘》。

这天的戏码很硬，都是最受观众欢迎的戏，又碰到是礼拜六，像天蟾舞台那么大的场子，楼上下客满，还加了许多凳子。

　　我的《天女散花》演到第二场，把&ldo;悟妙道好一似春梦乍醒……&rdo;四句二簧慢板唱完，念罢了诗，刚刚念了一句&ldo;吾乃天女是也&rdo;，只听得楼上&ldo;轰隆&rdo;一声巨响，全场立刻起了一阵骚动，楼下的观众不知道楼上发生了什么事情，也都跟着惊慌起来。

我抬头一看，三层楼上烟雾腾腾，楼上楼下秩序大乱。

就在这一刹那间，就在我身旁的八个仙女，已经逃进后台，场面上的人也一个个地溜了，台上就剩下我一个人。

　　我正在盘算怎么办，许少卿从后台走上台口，举着两只手说：&ldo;请大家坐下，不要惊慌，是隔壁永安公司的一个锅炉炸了，请各位照常安心听戏吧！

不相干的。

&rdo;在这一阵大乱的时候，观众就有不少丢东西的，这时候有些观众站起来预备要走，有些人已经挤到门口，现在听许少卿这么一说，互相口传，果然又都陆续退了回来，坐到原处。

我趁许少卿说话的时候，就走进了后台。

一会儿工夫许少卿回到后台对管事的说：&ldo;赶快开戏。

&rdo;招呼着场面的人各归原位。

　　在这里还有一个插曲。

这出戏前面的西皮、二簧由茹莱卿拉胡琴，后面散花时的两支昆曲由陈嘉梁吹笛子，他俩曾经因为在艺术上有些不同的意见，发生了误会，因此几个月以来，彼此一直不交谈。

陈嘉梁是我的长亲，教我昆曲，还给我吹笛子；茹莱卿是给我拉胡琴兼着教我练武功打把子。

他们两位不能融洽，使我非常不安，我一直就想给他们调解，总没有适当机会。

这一天三层楼上发生了响声之后，场面的人都乱纷纷地走进了后台，陈先生下去的时候，绊了一下，茹先生立刻扶了他一把说：&ldo;小心摔着，甭忙。

&rdo;陈先生说：&ldo;我心里吓得实在慌了，咱们一块走。

&rdo;从此他们就破除了成见，言归于好。