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第11章（第1页）

第二部分：登上舞台学习绘画（2）

那一天齐老师给我画了几开册页，草虫鱼虾都有，在落笔的时候，还把一些心得和窍门讲给我听，我得到很多益处。

等到琴师来了，我就唱了一段《刺汤》，齐老师听完了点点头说：&ldo;你把雪艳娘满腔怨愤的心情唱出来了。

&rdo;　　第二天，白石先生寄来两首诗送给我，是用画纸亲笔写的，诗是纪事的性质，令人感动：　　飞尘十丈暗燕京，缀玉轩中气独清。

难得善才看作画，殷勤磨就墨三升。

　　西风飕飕袅荒烟，正是京华秋暮天，今日相逢闻此曲，他年君是李龟年。

　　　　又一天，在一处堂会上看见白石先生走进来，没人招待他，我迎上去把他搀到前排坐下。

大家看见我招呼一位老头子，衣服又穿得那么朴素，不知是什么来头，都注意着我们。

有人问：&ldo;这是谁？&rdo;我故意把嗓子提高一点说：&ldo;这是名画家齐白石先生，是我的老师。

&rdo;老先生为这件事又做了一首绝句，题在画上。

有朋友抄下来给我看。

事隔三十多年，这首诗的句子已经记不清楚了。

1957年秋，我到兰州演出，邓宝珊先生备了精致的园蔬和特产的瓜果欢迎我们。

席间谈起这件事，邓老把这首诗朗诵了一遍，引起我的回忆，更使我难忘和白石先生的友谊：　　　　曾见先朝享太平，布衣蔬食动公卿。

而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。

　　　　白石先生善于对花写生，在我家里见了一些牵牛花名种才开始画的，所以他的题画诗有&ldo;百本牵牛花椀大，三年无梦到梅家&rdo;。

　　我们从绘画中可以学到不少东西，但是不可以依样画葫芦地生搬硬套，因为画家能表现的，有许多是演员在舞台上演不出来的。

我们能演出来的，有的也是画家画不出来的。

我们只能略师其意，不能舍己之长。

我演《生死恨》韩玉娘《夜诉》一场，只用了几件简单的道具，一架纺车、两把椅、一张桌子（椅帔、桌围用深蓝色素缎）、一盏油灯。

凄清的电光打到韩玉娘身上，&ldo;富贵衣&rdo;（富贵衣是剧中贫苦人所穿的褴褛衣服。

它是用各色零碎绸子，贴在青褶子上做成的，当初只有穷生用它，旦角向来是不用的），显出她身世凄凉的环境。

这堂景是我从一张旧画《寒灯课子图》的意境中琢磨出来的。

又如《天女散花》里有许多亮相，是我从画中和塑像中摹拟出来的。

但画中的飞天有很多是双足向上，身体斜飞着，试问这个身段能直接摹仿吗？我们只能从飞天的舞姿上吸取她飞翔凌空的神态，而无法直接照摹。

因为当作亮相的架子，一定要选择能够静止的或暂时停放的姿态，才能站得住。

画的特点是能够把进行着的动作停留在纸面上，使你看着很生动。