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第10章（第2页）

我从日本回来，又不满足自己过去养牵牛花的成绩了，再跟同好继续钻研了一二年，果然出现的好种更见丰富。

有一种浅绀而带金红颜色的，是最为难得，我给它取了一个&ldo;彩鸾笑&rdo;的名称，跟日本有一种名贵的种子叫做&ldo;狻猊&rdo;的比较起来，怕也不相上下了。

　　每逢盛暑，我们这班养花同志，见面谈话，是三句离不开牵牛花，也可以看出我们对它爱好的情形了。

我们除了互相观摩、交换新种以外，也常举行一种不公开的汇展，这纯粹是友谊性质的比赛，预先约定一个日子，在这些养花同志的家里轮流举行。

我们还约上几位不养花的朋友，请他们来充当临时的评判员。

大家送来的花，都是混合在一起随便乱摆的，他们也搞不清哪一盆花的主人是谁，倒有点像考试密封卷子，凭着文章定甲乙，用不着恭维、敷衍这一套把戏。

有两次他们指出了几盆认为最优等的花，都是属于我的出品，我在旁面瞧着，真是高兴极了。

　　这许多位文艺界的前辈中，要数齐白石先生的年纪最大。

每逢牵牛花盛开，他总要来欣赏几回的。

他的胡子留得长长的，银须飘逸，站在五色缤纷的花丛里边，更显得白发红颜，相映成趣。

我们看了都说这是天然一幅好图画，这是当年我的缀玉轩里的一种佳话。

北京有一家南纸铺，叫&ldo;荣宝斋&rdo;，请他画信笺，他还画过一张在我那儿看见的牵牛花呢。

第二部分：登上舞台学习绘画（1）

1915年前后，我二十几岁的时候，两次从上海回到北京，交游就渐渐地广了。

朋友当中有几位是对鉴赏、收藏古物有兴趣的，我在业余的时候，常常和他们来往。

看到他们收藏的古今书画、山水人物、翎毛花卉，真是琳琅满目，美不胜收。

从这些画里，我感觉到色彩的调和，布局的完美，对于戏剧艺术有息息相通的地方，因为中国戏剧在服装、道具、化装、表演上综合起来可以说是一幅活动的彩墨画。

我很想从绘画中吸取一些对戏剧有帮助的养料，我对绘画越来越发生兴趣了。

空闲时候，我就把家里存着的一些画稿、画谱寻出来（我祖父和父亲都能画几笔，所以有这些东西），不时地加以临摹。

但我对用墨调色以及布局章法等，并没有获得门径，只是随笔涂抹而已。

　　有一天，罗瘿公先生到家里来，看见我正在书房里学画，就对我说：&ldo;你对于画画的兴趣这么高，何不请一位先生来指点指点？&rdo;我说：&ldo;请您给介绍一位吧！

&rdo;后来，他就特地为我介绍了王梦白先生来教我画画。

王梦白先生的画取法新罗山人，他笔下生动，机趣百出，最有天籁。

他每星期一、三、五来教，我在学戏之外，又添了这一门业余功课。

王先生的教法是当我的面画给我看，叫我注意他下笔的方法和如何使用腕力，画好了一张就拿圆钉按在墙上，让我对临，他再从旁指点。

他认为：学画要留心揣摩别人作画，如何布局、下笔、用墨、调色，日子一长，对自己作画就会有帮助。

王梦白先生讲的揣摩别人的布局、下笔、用墨、调色的道理，指的虽是绘画，但对戏曲演员来讲也很有启发。

我们演员，既从自己的勤学苦练中来锻炼自己，又常常通过相互观摩，从别人的表演中，去观察、借鉴别人如何在舞台上刻画人物。

　　在随王梦白先生学画时期，前后我又认识了许多名画家，如陈师曾、金拱北、姚茫父、汪蔼士、陈半丁、齐白石等。

从与画家的交往中，我增加了不少绘画方面的知识。

他们有时在我家里聚在一起，几个人合作画一张画，我在一边看，他们一边画一边商量，这种机会确实对我有益。

1924年，我三十岁生日，我的这几位老师就合作了一张画，送给我作为纪念。

这张画是在我家的书房里合画的。