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“怎么第一部戏就演这么苦情的角色……”
唐玦嘀咕着,拖动进度条往回拉了点,又欣赏了一遍他嘴里的苦情戏。
拍这部电影时,那小子才十八岁吧?这么看来,他现在走的表演路子和当年不是同一条道啊……唐玦看着看着就皱起了眉。
虽然今天周璟的戏份不多,且都是和他的对手戏,但唐玦还是看出了对方的表演路子。
这其实也不奇怪,华国如今在线上的演员,百分之九十使用的表演技巧都来自表现派和方法派,这和不少演员都是半路出家,以及各大戏剧学院的教学方向有关。
体验派有,但一来这个流派最难最需要天分,二来这种表演方式特别耗人,作品产出效率低,不符合现在商业化快节奏的生产模式。
再看这部电影里的周璟。
十八岁,初次演戏,零经验无基础,却能演活那位身处群雄逐鹿的战国时期、夹在大国之间艰难求存的小国公子,没有天分和惊人的共情能力无法做到。
而体验派演员最基本的要求就是强共情力。
唐玦看着屏幕上国破家亡的公子如一片落叶般跌落地面,镜头从他空洞涣散的眼睛拉高到屋顶俯瞰整个大殿,愈发显得血泊中的他是那样渺小,如同被历史巨轮碾过的尘土。
然而就算是这样远的镜头,唐玦依然能清楚地感受到画面中央那个渺小身影残存的绝望,让人久久无法忘怀。
唐玦手指抽动了一下,无视电影还没结束的事实,直接退出了播放界面,关灯躺下。
一部九十分钟的电影,周璟出场的时间加起来不到十分钟,却令人印象深刻。
可越是这样,唐玦越能体会到,六年前的周璟和现在差别有多大。
体验派的表演,耗人但自然。
演员拿出性格里和角色也许不到百分之一的相似之处,放大再放大,然后从内心深处相信自己就是角色,每一个动作乃至下意识的反应都恰如其分、引人入胜,因为这些动作和反应都是真实的。
所以虽然周璟在电影里饰演的是一位战国时期的人物,经历也充满现代人鲜少感受到的悲苦,给人的感觉却很自然。
然而今天扮演临霄的周璟,却没有了这份自然。
这并不是说周璟演得不好,恰恰相反,他身上那种若有似无的紧绷感深化了临霄的刻板无趣,使角色看起来有种程式化且不似真人的感觉。
但随着剧情发展,临霄这个角色发生变化时,唐玦担心周璟的表演会出问题。
……嗨!
有导演编剧原著作者在,他操哪门子心啊?睡觉!
第二天早上,沈书白被唐玦的夺命连环敲门声叫醒时人还有点懵。
他看着站在门外的唐玦,因睡眠不足而缺乏信号的脸上尽是茫然:“……你说啥?”
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