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第2章（第2页）

7月23日晚，毛泽东又和彭真等人一同观看了北京京剧团的《沙家浜》。

这次，毛泽东没有当场说什么。

几天后，江青亲临剧团传达了毛泽东的&ldo;指示&rdo;：&ldo;要突出武装斗争，强调武装斗争消灭武装的反革命，戏的结尾要打进去，要加强军民关系的戏，加强正面人物的音乐形象；剧名改为《沙家浜》为好。

&rdo;（《样板戏的风风雨雨》）在整个会演期间，毛泽东只看了《智取威虎山》和《沙家浜》两台戏。

既然观看《智取威虎山》是江青安排的，并且迫使周恩来取消自己的计划，那么，观看《沙家浜》，也完全可以认为出自江青的安排。

在这种场合，毛泽东看什么不看什么都完全听江青调遣，本也在情理之中。

而江青挑选《沙家浜》让毛泽东看，却决非随意而为。

在这出戏上，他受了彭真的&ldo;气&rdo;，受了&ldo;以刘少奇为首的高层领导&rdo;的&ldo;压&rdo;，她焉能真正服气？请毛泽东来看这出戏，就是要让毛泽东发表否定性的意见，或者说，就是要借毛泽东来压&ldo;以刘少奇为首的高层领导&rdo;。

江青与彭真之间在一台具体的戏上的较量，最终发展为毛泽东与刘少奇之间的较量，而当毛泽东要求本来是突出&ldo;地下工作&rdo;的《沙家浜》改为&ldo;突出武装斗争&rdo;时，就更暴露了他与刘少奇之间关系的微妙。

有毛泽东直接的撑腰，江青自然胆气更壮。

在传达毛泽东指示的同时，她还做了这样的解释：&ldo;突出阿庆嫂？还是突出郭建光？是关系到突出哪条路线的大问题。

&rdo;而&ldo;其间的影射，自然是战争年代以毛泽东为首的武装斗争及刘少奇主管的白区斗争。

&rdo;中共最上层的斗争竟通过一出戏的剧情得以表现，这也真是那个时代的&ldo;中国特色&rdo;，是文艺特色，也是政治特色。

既然有毛泽东如此明确的指示，再加上江青上纲上线的发挥，北京京剧团当然只得老老实实地改。

但据彭真也未彻底放弃：&ldo;无奈的彭真自江青指手划脚&lso;关心&rso;起这出戏后，他唯一能做的，就是在他驱车去京剧团时若见到江青的小车停在院里，当即吩咐司机调头他往！

&rdo;（《样板戏的风风雨雨》）。

按理，在毛泽东下令大改这出戏后，在江青亲自过问这出戏时，彭真最明智的做法应该是立即撒手不管。

但彭真却并有&ldo;悬崖勒马&rdo;，而是仍然往剧团跑，可见他还想做些抗争，具体地说，还想在戏中尽可能多地保留一点&ldo;地下工作&rdo;的内容，还想让这出戏尽可能多地表现一点&ldo;地下工作&rdo;的重要性，这种做法，这种心态，实在大堪玩味。

而更堪玩味的是：&ldo;就在奉毛泽东指示这出戏修改并易名为《沙家浜》之后，他（彭真）指示北京京剧团二队继续演出修改前的《芦荡火种》------这一颇有点大逆不道的举措的结果，无疑增强了毛泽东视北京市是个&lso;针插不进、水泼不进的独立王国&rso;的看法，同时也加强了江青对他的仇视。

&rdo;《样板戏的风风雨雨》中说到的彭真此种&ldo;大逆不道&rdo;，也有&ldo;文革&rdo;时期的文章为证。

《红旗》杂志1970年第6期上发表了北京京剧团《沙家浜》剧组的《〈在延安文艺座谈会上的讲话〉照耀着〈沙家浜〉的成长》，对&ldo;旧北京市委&rdo;做了这样的声讨：&ldo;在江青同志领导我们修改加工，进行艰苦的创作过程中，旧北京市委不断地干扰破坏。

从《芦荡火种》到《沙家浜》，意味着京剧革命向纵深发展，而阶级敌人的破坏也越来越疯狂。

当时旧北京市委主管文化工作的某负责人就多次煽阴风，胡说什么&lso;不要老是改。

这是个有群众影响的戏，不要把一个好戏改坏了&rso;。

为了腾出篇幅表现新四军远途奔袭的军事行动，我们删掉了原来后面的闹剧性的场子，但是他却说&lso;后三场有戏，拿掉了可惜&rso;。

他反对删掉原来&lso;闹喜堂&rso;一场戏。

这一场戏阿庆嫂在那里指挥一切，郭建光和新四军战士则化装成各行各业的人，完全听从阿庆嫂的布署而行动。

他们的目的，就是要颠倒武装斗争和秘密工作的关系，把秘密工作凌驾于武装斗争之上，要由秘密工作来领导武装斗争。

------在《沙家浜》已经接近定型时，又叫剧团的另一个演出队仍按《芦荡火种》的老本子演。

&rdo;彭真此举，实在是与毛泽东的公然对抗。

而他之所以会这样做、之所以敢这样做，也说明其时最上层的关系确实有些&ldo;微妙&rdo;。

从这里也能多少明白一点为什么&ldo;文化大革命&rdo;是从批判北京市副市长吴晗从而将矛头直接指向北京市委开始。