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第323章 卡梅隆的套路（第2页）

同样是拍“大船”

的电影，有的人或许更喜欢《海上钢琴师》，但是不得不说，《海上钢琴师》拍摄技术完全比不过早于它拍摄的《泰坦尼克号》。

卡梅隆点点头，“我确实有些想法要跟你说，你应该知道，我之所以请你来担任《泰坦尼克号》的配乐指导，是因为我看了《理智与情感》，这部电影的配乐让我印象很深。

看过《理智与情感》之后，我还看了你其他的作品，比如《飞翔的钢琴少年》，我发现，你能够掌握很多种风格，而且完成的都非常好。”

听到卡梅隆夸自己，周彦更加意外了，因为从他进门到现在，除了一开始卡梅隆表现得有点没礼貌，后面的表现都非常正常，并不像其他人口中说的那样难搞。

殊不知，卡梅隆也是想要给周彦留下好印象。

跟卡梅隆合作过的配乐师们，跟他的关系都不太好，因为他在拍摄电影的时候，从来不会去考虑配乐师的工作难题。

很多配乐师，认为自己的工作没有得到卡梅隆的重视，自己的作品也没有得到更好的体现。

这次卡梅隆在选择配乐师的时候，其实有两个选择，一个是詹姆斯·霍纳，另一个就是周彦。

詹姆斯·霍纳配乐的《勇敢的心》，是本届奥斯卡的最大赢家，电影的配乐非常成功，也受到多方关注。

而最终卡梅隆选择了周彦，并不是因为《理智与情感》最终获得了最佳配乐奖，而是因为卡梅隆跟詹姆斯·霍纳之前的合作并不愉快。

当年卡梅隆拍《异形》的时候，两人第一次合作。

卡梅隆的完美主义以及繁忙的制片安排造成霍纳为电影配乐作曲的时候没有得到足够的电影成片。

通常情况下，配乐师还是要根据最终的成片来完成自己的工作，特别是一些配乐师前期参与度不够的情况下，如果后期得不到足够的电影成片，工作就很难开展起来。

没有成片，霍纳就只能对着那些凌乱的素材进行创作，所以在距离电影上映只剩下一个半月的时候，他还没有把配乐完全给写出来。

另外，因为霍纳很多创作是根据拍摄素材创作的，这样就会面临一个问题，那就是他为之创作配乐的片段，最终未必会剪到成片里面。

比如霍纳连夜为异形皇后打斗场景写好的配乐，就因为卡梅隆删除这段之后，没有放进电影里面。

卡梅隆的这种行为，绝大部分配乐师都是没办法忍受的，谁也不想自己辛辛苦苦完成的工作成果，最终被浪费。

不仅仅是霍纳不喜欢卡梅隆，卡梅隆也不喜欢霍纳，他认为霍纳太把配乐放在主导位置了，而且工作效率低下，无法配合他很好地完成工作。

在卡梅隆看来，一部电影才两个小时左右，也不是每个片段都要用配乐，配乐师写起来应该很快。

而且前期拍摄的时候，留给配乐师的准备时间已经很多。

因为有这样的嫌隙，卡梅隆最终在霍纳跟周彦之间选择了周彦。

除了这个原因之外，卡梅隆选择周彦还有一个原因，那就是他听了一些跟周彦工作方式有关的传闻。

卡梅隆听说，在为《理智与情感》创作配乐的时候，电影都还没有拍摄，周彦就已经为电影写了好几段音乐。

这能充分说明周彦的工作效率高，对电影的理解程度高，这一点要比霍纳强。

卡梅隆也将周彦能够如此高效完成配乐工作的原因，归功为周彦自己就是个优秀的导演。

因为周彦是个优秀的导演，所以他对电影的拍摄比一般配乐师要了解，对电影的理解程度比一般的配乐师要高。

所以，刚才一见到周彦，詹姆斯就问周彦看分镜稿的时候有没有什么灵感。

面对卡梅隆的夸赞，周彦笑着说道，“配乐师的工作，是服务电影的，我的音乐风格是什么样，取决于电影最终的效果。”

卡梅隆点点头，“有一点我要跟你提前说，我未必能够保证很快地将成片交给你，因此你在创作音乐的时候，可能没办法看到成片。

或者说，如果你的速度很快，能够在很短的时间内把配乐写出来，也没问题。”

周彦笑了笑，顺势说道，“所以，我必须提前了解你们到底要拍摄，怎么拍，只有这样，后面的工作才能很快。”

卡梅隆耸了耸肩，“这一点你放心，只要你想知道的，我都会告诉你。”

既然卡梅隆这么说，周彦也就不客气了，他指了指卡梅隆刚画好的那张分镜稿，“这一段你们准备怎么拍摄，镜头怎么走？应该不是是实拍吧，毕竟船只造了一半。”

“嗯，肯定不能是实拍，这一段主要用cg来做。

至于运镜……”

等到卡梅隆说完之后，周彦又问，“那断船呢，会怎么拍？”

“断船是整部戏最难的地方，我们在现场挖了一个巨大的水池……”

就这样，周彦问，卡梅隆回答，两人的交谈仿佛变成了访谈节目。

其实在回答周彦问题的时候，卡梅隆也觉得有些不对劲，他非常疑惑，难道配乐需要知道这么多细节上的问题么？