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如果单论目前世面上存在的漫画杂志,那么办得最成功的无疑是《卡通王》,这本漫画杂志和《画书大王》一样创刊于1993年,在刚刚创刊的时候,他们的制作人员完全是一群漫画白痴,所使用的稿件也是由前《画书大王》提供的废旧稿件,可以说完全没有发展前途。
不过穷极思变,后来《卡通王》就在这种简陋的基础上,逐渐转变经营路线,一改其它杂志将目光放于全国市场的程规,将目标浓缩于江浙一隅,所针对的读者群也索性跳出竞争,面向女性。
这就使其制作路线逐渐明确起来:面向女性的少女漫画杂志,制作美丽的少女漫画杂志,辐射附近省份的少女漫画杂志。
在这种明确的经营思路下,《卡通王》慢慢站稳脚跟,成为漫画市场上少数可以盈利的漫画杂志。
不过《卡通王》好是好,但却不适合刊登《纯爱手札》,毕竟日后《卡通王》是要转型走少女路线,而《纯爱手札》是一部服务于青少年的漫画,少年向漫画在少女漫杂志上连载很不合适,就像陈翔现在也曾在《卡通王》上连载《小山日记》,但后来也因为这本杂志路线的调整另谋他路。
而除去《卡通王》,向骏飞在矮子中挑高子,选中《北京卡通》为《纯爱手札》的刊登平台。
与《卡通王》主打少女路线刚好相反,《北京卡通》是走少年路线,和《纯爱手札》读者群正好合拍。
另外这本杂志的后台是于北京出版集团,国家七家试点出版集团之一,如此后台保证《卡通王》不会出现像一些民办杂志一样,办个几期就卷铺盖走人。
事实上,这本杂志也是5155工程扶持创办的五家漫画杂志中,存活时间最长,也是最具影响力的,捧出了培养出姚非拉、聂峻、姚巍、丘天、遥霆、ann、夏达、孟羽、翁辰、健一等国内一线漫画作者,算是给中国漫画界留下过痕迹的漫画杂志。
“我已经想好了,漫画我们就投给《北京卡通》,这家杂志还是有些实力的,所以真的被录用的话,多不了多久,你们也能成为国内响当当的漫画团队了。”
向骏飞开始在一旁向大伙描绘他们出名的场面,学校里成为大家关注的焦点,不时会有人向他们索要签名,会有众多读者为他们的陷入他们编织的漫画剧情中,总而一句话,就是他们会因为这部漫画成为焦点、名人。
12、13岁的孩子,正式虚荣心最强的时候,如果《纯爱手札》真的在《北京卡通》上连载,那么马强他们绝对不会像向骏飞藏头露尾,会恨不得在在学校广播中向全校师生爆料,说自己画的漫画开始在杂志上连载了。
现在三人听到向骏飞对他们描绘的光明前景之后,恨不得立即去邮局寄稿子。
“骏飞,你说这篇漫画能被人家看上吗?要不我们把稿子多投给几家,这家不要,令一家有可能会要,我们多点撒网,你看怎么样?”
生怕《北京卡通》没有录用画稿的马强建议道。
陈佳与巫莉莉也点了点头表示支持,毕竟多投几家也没有坏处,保险一些。
如果向骏飞只是一个默默无名的画手的话,他会无条件地采纳马强的建议,但是他是向骏飞是何人——内地漫坛第一人、港台漫坛最受瞩目的新星,虽然真实身份还不能透露出去,但是向骏飞此时毫无疑问是中国漫坛大碗。
虽然他并不是《纯爱手札》主要创作人员,不过每天的社团活动中,他也会帮忙修改剧本、画稿,将他称为《纯爱手札》的监制也不为过。
对于这部在自己眼皮底下创作出来的漫画,向骏飞还是有充足信心的,虽然陈佳与巫莉莉的画工还不如日本三流漫画好,但是剧本至少达到准一流的水准。
而且与普通纯爱漫画相比,加入变身这个噱头,让这部具有很强的吸引力。
要知道同样拥有变身要素的《乱马12》这时在国内正火得一塌糊涂,而《乱马12》的走红自然也让读者对变身题材的漫画产生了浓厚的兴趣。
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